Francesco Lojacono. Marina. Bagni della vecchia Palermo
1890

 

olio su tela, cm 9,50×48; firmato in basso a destra: «F. Lojacono»

 

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Giuseppe Laezza, Gli scavi di Pompei

 

olio su tela, cm 57×102

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Marco De Gregorio, Strada cittadina
1875

 

olio su tela, cm 29×22

 

 

 

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Alcestre Campriani, Bambini al bagno

 

acquerello, cm 28×22

 

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Gioacchino Toma, Solitudine
1870-1874 

olio su tela, cm 50×65
firmato in basso a destra: “G. Toma”

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Bibliografia
R. Causa, Napoletani dell’Ottocento, Montanino, Napoli, 1966, p. 79, tav. 30 (Il ricordo della mamma); A. Schettini, La pittura napoletana dell’Ottocento, vol. I, E.D.A.R.T., Napoli, 1967, p. 331; C. Farese Sperken in Ottocento. Catalogo dell’Arte Italiana dell’Ottocento, n. 19, Giorgio Mondadori & Associati, Milano, 1990, tav. a fronte p. 233

Antonio Mancini, Il “pazzariello”
1875-1878 

olio su tela, cm 63×51
firmato in basso a destra: “Mancini”

 

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Bibliografia
A. Schettini, I grandi pittori dell’Ottocento italiano. La Scuola Napoletana, vol. III,  Martello Editore, Milano, 1961, tav. LXIII

Filippo Palizzi, Landò in attesa
1857 

olio su tela, cm 31 x 50
firmato e datato in basso a sinistra «Fil. Palazzi 1857»

Storia: Sotheby’s, Londra, 1970; Galleria Giosi, Vendita all’Asta di un’eccezionale raccolta di dipinti dell’800 napoletano, Napoli, 8 aprile 1972, n. 44, tav. XXII; Galleria Geri, Asta di dipinti dell’800, Milano, 13 ottobre 1983, n. 99; Finarte, Dipinti del XIX secolo, Milano, 30 ottobre 1984, p. 62, n. 174; Le Muse Galleria d’Arte, Le stagioni del vero. Itinerario pittorico attraverso l’Italia di ieri, Cortina d’Ampezzo, 24 dicembre 2010-8 gennaio 2011.

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Pendant di Passeggiata in via Caracciolo, si direbbe proseguirne il racconto di vita borghese, la cui narrazione aveva interessato Filippo Palizzi in molte altre opere, fra le quali Caccia alla volpe (ottocento, n. 29, 2000, p. 295, ripr.) e Cacciando nella campagna napoletana (ottocento, n. 31, 2002, p. 336, ripr.). Nelle due si rintraccia non solo la volontà di raccontare gli usi del ceto napoletano medio-alto, scattando istantanee di un momento della giornata di un ricco gentiluomo, probabile committente, ma anche di documentare scrupolosamente le mutazioni di una città in ampia espansione sia topografica che culturale.
A segnare un continuum spaziale, oltreché temporale, con la Passeggiata, sarebbe l’ambientazione della scena, se si potesse confermare l’allettante ipotesi di una identificazione con il giardino di Villa Reale; ideato nel 1780 per volontà di Ferdinando IV Borbone e su progetto di Carlo Vanvitelli, come “real passeggio”, era, alla seconda metà dell’Ottocento, uno dei più ricercati luoghi di ritrovo, interdetto al popolo e ai servitori. Vero e proprio Eden per le sue rare essenze e la lussureggiante vegetazione, alternata a statue e fontane neoclassiche, costeggiava (e costeggia tuttora) proprio il lungomare di via Caracciolo, dove corre il calesse dell’opera abbinata. Le ricche, curate siepi floreali, unitamente all’elegante cancellata, che fanno da sfondo al landò e all’attesa del gentiluomo, sembrerebbero proprio riferirsi ad uno degli ingressi laterali del parco.
L’opera, nella scrupolosa acribia dei dettagli della carrozza, dell’abbigliamento del cocchiere, della bardatura dei cavalli e del loro manto, per realizzare il quale egli si fabbricava i pennelli da sé, è un’ulteriore testimonianza della sbalorditiva capacità di resa analitica del “pittore dei cavalli”, così descritta da Francesco Sapori: “Guardiamo dunque le sue tele, quasi tutte di brevi dimensioni. Sono pitture lucide e linde, che fanno là e qua ripensare a maioliche gustate nei musei, ma più carnose; e vanno oltre la miniatura, della quale serbano tuttavia in parecchie occasioni il profumo certosino. […] Così in essa appaiono sostanziali quelle minuzie che altrove sono superfluità ingombranti. Non vibra in lui altra ansia se non quella di riprodurre la natura” (1919, pp. 4, 6).

Claudia Fulgheri

Francesco Lojacono, L’estate
1890-‘91 

olio su tela, cm 101×201;
firmato in basso a destra: “F. Lojacono”

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“Nella prima sala del palazzo delle Belle Arti…stanno i tre nuovi paesaggi di Francesco Lojacono, tre nuove glorificazioni della bella natura meridionale. Il Lojacono non è un freddo decoratore: è il pittore poeta, l’artista che ama i larghi orizzonti, le scene vaste e solitarie. Nelle sue tele luminose i cieli palpitano come se fossero veramente sotto la calda carezza del sole, le nuvole autunnali passano burrascose, le montagne, le brulle montagne palermitane si distendono nel tono grigio della roccia, e il mare…il mare si allarga immenso, vario, infinito, or lento nella calda giornata estiva, or agitato da una lieve brezza in primavera, or infrangendosi livido alla spiaggia d’autunno. L’ Estate, di cui riproduciamo il disegno, ricorda un altro quadro del Lojacono, Il caldo in Sicilia. Ma questo ci portava in uno stradone arso dal sole sì, ma che si allungava perdendosi lontano lontano, nella pianura immensa, accasciata sotto il fiato caldo di agosto, tra le mura d’un giardino, dalle quali degli ulivi protendevano i rami immobili nell’aria pesante, e i campi mietuti, aridi, sassosi nel primo piano con un fico d’India intristito in quell’arsura siccome l’anima di quella buona lana di maestro Adamo, nell’inferno dantesco. Un paesaggio eminentemente siciliano, campestre. Nell’ Estate lo stesso soggetto è portato in un altro ambiente, in un sobborgo di Palermo. Lo stradone di Romagnolo si allunga monotono, polveroso, limitato in fondo dai monti, con a destra il mare d’un azzurro carico, com’è d’estate, corso da qualche vela, a sinistra una striscia di giardini che si vedono di scorcio e che finiscono in un rialzo di terreno, tutto in ombra, in cima del quale degli alberi penzolano i rami nell’aria. Questi rami sono in luce come tutta la striscia dei giardini. Riuscitissimo e bel contrasto. Tragitta lo stradone, nel mezzo, un carro carico di verdura, tirato da un povero ciuco che stenta a camminare in quell’arsura, con le lunghe orecchie abbassate, con la stanchezza e l’oppressura del caldo dipinta in tutte le pose delle gambe, guidato da un omaccione il quale se ne sta seduto sul davanti con le gambe penzoloni e la tesa del cappello cacciata sugli occhi: una macchietta locale riuscitissima. Più sotto, dal lato dei giardini, una carrozza da nolo, vuota, si avanza sollevando una fittissima polvere. Il cocchiere a cassetta ha abbandonato le redini sulla groppa dell’animale e sta colle mani incrociate sul petto. Certamente sarà fissato ad ora. Dove va ? In una di quelle ville, forse, che allegrano quel soggiorno incantevole. Più sotto ancora, confuso nella lontananza, un carro, con un immenso cumulo di paglia. E nel cielo di un azzurro carico come il mare, con qualche nuvola, leggermente rosata, sfumata all’orizzonte, sul mare, sui giardini, sullo stradone, sui pali del telegrafo che lo costeggiano, il sole estivo: un sole che non si vede, ma che illumina tutto il paesaggio d’una luce calda, abbagliante. Com’è finita financo nei dettagli, nella banchina scalcinata, smussata, nei pali del telegrafo, questa tela del Lojacono! Si prova l’impressione dell’ora, guardandola, tanto da desiderare un po’ d’aria fresca, un po’ di verde.”

L’Esposizione Nazionale illustrata di Palermo, 1891-92

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Esposizioni
Esposizione Nazionale di Palermo, 1891-’92

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Bibliografia
L’Esposizione Nazionale Illustrata di Palermo, 1891-’92, dispensa n. 6, Edoardo Sonzogno editore, Milano, pp. 42, 44 (ripr.); M. Accascina, Ottocento siciliano. Pittura, F. lli Palombi editore, Roma, 1939, p. 139; F. Grasso, Francesco Lojacono. Il ladro di sole, in “Kalos”, suppl. n. 2, Palermo, luglio-agosto 1989, p. 29 (ripr.)