Ardengo Soffici

Contadini toscani,1907

olio su cartone applicato su tela, cm91x73

firmato e datato in basso a destra: «Soffici 07»

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Armando Spadini, Giardini del Pincio
1913

 

olio su tela, cm 38,5×48

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Moses Levy, Viareggio
1920

olio su tavola, cm 53×73

 

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Felice Casorati, Copertina per «L’Amore e suo figlio» di Ugo Ojetti
1913

tempera su cartone, cm 72×56

firmato in basso a destra «FELICE/CASORATI»

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Felice Carena, Ventaglio verde
1914

olio su tela, cm 61,5×74

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Felice Casorati, Lo studio
1934

olio su tela, cm 200 x 200; firmato in basso a sinistra: «F. Casorati»

 

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Storia: collezione privata.

Esposizioni: Carnegie Institute, 32^th International Exhibition of Paintings, Pittsburgh, ottobre-dicembre 1934. Salone “La Stampa”, 25 Opere di Felice Casorati, Torino, 1937, n.1. La Rinascente, Opere di Casorati nelle collezioni genovesi, Genova, ottobre-novembre 1963. Galleria civica d’Arte Moderna, Casorati, Torino, aprile-maggio, 1964, n.149.

Bibliografia: Pictures hanging in 1934 Carnegie Institute International, in “Pittsburgh Sun-Telegraph”, 18 ottobre 1934, p.27, ripr. M. Bernardi, 25 Opere di Felice Casorati nel Salone de La Stampa, Tip. “La Stampa”, Torino, 1937, n,.1. M Bernardi, Casorati, in “La Stampa”, 16 gennaio 1937. M. Bernardi, Felice Casorati a cinquant’anni, in “Il Broletto”, febbraio 1937. G. Manfredi, Felice Casorati Pittore, in “Il Popolo delle Alpi”, 28 gennaio 1937. M. Bernardi, Stile ed umanità, in “La Fiera Letteraria”, 9 maggio 1954. L. Carluccio, Ispirò il mistero della sua pittura al rigore architettonico di Torino, in “Gazzetta del Popolo”, 2 marzo 1963, ripr. L. Carluccio, Casorati, Galleria Civica d’Arte Moderna — Teca, Torino, 1964, s.p., n.149 ripr. (datato 1936). M. Lepore, Torino ricorda Casorati con una grande mostra, in “Settimo Giorno”, 3 maggio 1964, ripr. M. Valsecchi, Casorati, Editalia, Roma, 1977, s.p., n.10 ripr. (datato 1936). G. Bertolino-F.Poli, Felice Casorati. Catalogo Generale. I dipinti (1904-1963), vol. II, Allemandi & C., Torino, 1995, vol.I p.352, n.552, vol. II, fig.552.

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Gigi Guadagnucci, Ritmi lamellari
1960 ca.

Scultura in marmo statuario, h. cm 51,5

 

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Lorenzo Viani, Moglie di marinaro
1912-1915

olio su cartone, cm 97 x 67
firmato in basso a destra: “Lorenzo Viani”; in basso a sinistra la scritta: “Moglie / di marinaro”

 

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Esposizioni
Galleria d’Arte La Bussola, Lorenzo Viani, Torino, novembre 1956, n. 13; Palazzo Strozzi, Arte Moderna in Italia 1915-1935, Firenze, 26 febbraio-28 maggio 1967, n. 715; Galleria d’Arte Moderna, Mostra antologica di Lorenzo Viani, Bologna, 22 dicembre-27 gennaio 1973-1974, tav. 71; Palazzo Paolina, Mostra del Centenario di Lorenzo Viani, a cura di P. C. Santini, Viareggio, 20 novembre-20 gennaio 1982-1983, tav. 34; Tour Fromage-Musée des Augustins, Prima dell’Avanguardia da Fattori a Modigliani, Aosta-Tolosa, 14 dicembre-26 gennaio, 7 febbraio-31 marzo 1985-1986, p. 62, tav. 129; Palazzo Braschi-Palazzo Paolina-Palazzo Reale-Musée de la Seita-Palazzo Vecchio, Lorenzo Viani, Roma-Viareggio-Milano-Parigi-Firenze, 30 ottobre-15 settembre 1986-1987, p. 71, tav. 31; Fondazione Ragghianti, Convento di San Micheletto, Fra il Tirreno e le Apuane. Arte e cultura fra Otto e Novecento, Lucca, 1 settembre-4 novembre 1990, p. 181, n. 45; Palazzo Ruspoli, I Postmacchiaioli, Roma, 3 dicembre-28 febbraio 1993-1994, tav. 82; San Michele Arcangelo-Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia, Lorenzo Viani, 1900-1936. I luoghi della coerenza, Pistoia, 7 dicembre-10 gennaio 1996-1997, n. 27; Museo Civico “Giovanni Fattori”-Villa Mimbelli, Cézanne, Fattori e il ‘900 in Italia, Livorno, 7 dicembre-13 aprile 1997-1998, p. 107; Palazzo Reale, L’Anima e il Volto. Ritratto e fisiognomica da Leonardo a Bacon, Milano, 30 ottobre-14 marzo 1998-1999, p. 463; Palazzo Mediceo, Alla ricerca dell’Eden. Il paesaggio della Versilia nella pittura italiana fra Otto e Novecento, Seravezza, 10 luglio-26 settembre 1999, tav. 143; Palazzo Mediceo, Lorenzo Viani. Un maestro del novecento europeo, Seravezza, 8 luglio-24 settembre 2000, p. 130, tav. 32; Mole Vanvitelliana, Lorenzo Viani, pittore e scrittore espressionista, Ancona, 1 dicembre-18 febbraio 2006-2007, p. 113; Centro Matteucci per l’Arte Moderna, Prima e dopo la Secessione Romana. Pittura in Italia 1900-1935, 20 luglio-3 novembre, n. 23

 

Bibliografia
R. Monti, Arte Moderna in Italia, in “Critica d’Arte”, anno XV, fascicoli 91-92, p. 21 (ripr.); C. Argan (a cura di), L’Arte Moderna, Sansoni Editore, Firenze, 1972, p. 293, n. 313; I. Cardellini Signorini, Lorenzo Viani, Centro Promozione e Stampa, Firenze, 1978, pp. 97, 242, n. 81 (ripr.); L. Petruni Cellai (a cura di), Centenario di Lorenzo Viani. Testi inediti e rari, Stampa Tipolito Mario Pezzini, Viareggio, 1982 (ripr. in copertina); C. L. Ragghianti, Persona di Lorenzo Viani, in catalogo della mostra (viareggio, 1982-1983), 1982; M. De Micheli, Un viatico per Lorenzo Viani, in catalogo della mostra (roma-viareggio-milano-parigi-firenze, 1986-1987), 1986, p. 20; A. Borgogelli, Primitivismo e deformazione, in L’espressionismo italiano, a cura di R. Barilli, Fabbri Editore, Torino-Milano, 1990, p. 24; R. Monti-G. Matteucci, I Postmacchiaioli, Cassa di Risparmio di Firenze-De Luca Editori, Roma, 1991, pp. 91-92, n. 130 (ripr.); C. Giorgetti, L’urlo e la memoria. Lorenzo Viani e Käthe Kollwitz: le affinità, le divergenze e altri scritti, Pacini Fazzi Editore, Lucca, 1994, p. 65; F. Anichini, Religiosità e simbologia nell’arte di Lorenzo Viani, in Con Viani di là dal molo, Roma, 1996, pp. 78-79; E. Dei, I luoghi della coerenza, in catalogo della mostra (pistoia, 1996-1997), 1996, p. 18; A. Scappini, schede in catalogo della mostra (milano, 1998-1999), 1998, p. 462; A. Bargellini-A. Serafini, Darsena: immagini. La Versilia e il mare, Firenze, 2002, p. 223 (ripr.); E. Dei, schede in catalogo della mostra (ancona, 2006-2007), 2006, n. 33; E. Dei, Lorenzo Viani. Tra la Senna e le Apuane: l’apocalisse del segno, “I maestri della luce in Toscana”, n. 10, collana “Monografie d’arte dell’800 e del’900” Mauro Pagliai Editore, Firenze, 2009, pp. 17-68, n. 33 (ripr.)

Armando Spadini, Famiglia a Villa Borghese
1913 ca. 

olio su tela, cm 110×70
firmato in basso a destra: “Spadini Armando”

 

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Bibliografia
M. Borgiotti-P. Nicholls, La donna e i bimbi nell’arte del nostro Ottocento pittorico, Collana d’Arte Sant’Ambrogio, Milano, 1969, tav. 275; E. Piceni, Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell’Ottocento, n. 3, 1970, p. 451; L. Marini Giuseppe (a cura), Il Valore dei Dipinti dell’Ottocento e del Primo Novecento, XVI edizione, 1998-1999, Annuari di economia dell’arte, Torino, 1998, p. 619 (ripr.).

Ardengo Soffici, I giocatori
1909 

olio su cartone, cm 49,5 x 70
firmato in basso a sinistra: «Soffici»; sul retro la scritta: «Mulino di Bulciano 1909» e studio di paesaggio

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I giocatori fu eseguito nel 1909, due anni dopo il ritorno da Parigi dove aveva vissuto sin dal 1900, assorbendone avidamente la cultura pittorica e letteraria, da Baudelaire a Rimbaud, Max Jacob, Apollinaire. Al rientro in Italia, sebbene vivesse fuori città e con pochissimi mezzi, Soffici seppe però veramente – come dice Luigi Cavallo – portare “L’Europa in Toscana”, diffondendo attraverso numerose riviste le novità d’Oltralpe: scrisse di Cézanne e di Denis, di Medardo Rosso, di Rousseau il Doganiere, di Braque e Picasso e degli impressionisti (intesi però in un’accezione più ampia), poi portati a Firenze nel 1910 con la Prima Mostra Italiana dell’Impressionismo francese. Di tutti prediligeva Cézanne (postimpressionista in realtà), perché profeta del cubismo: e come non ritrovare nei suoi Giocatori un’eco evidente, nel tema, nell’impaginazione e nel consolidamento delle forme, dei celeberrimi Giocatori di carte e dei Fumatori di pipa del francese? Benché a Giovanni Boine, che gli chiedeva del suo debito nei confronti del maestro di Aix, rispondesse: «La mia pittura assomiglia davvero un po’ alla sua, ma il valore ne è (hélas!) molto più piccolo. Eppoi io ho voluto e sono riuscito […] a restare italiano, e questo è per me importantissimo». Cézanne sì, dunque, ma letto con gli occhi di chi conosceva bene Giotto, Masaccio, Paolo Uccello.

A. Masoero, in Prima e dopo la Secessione Romana. Pittura in Italia 1900-1935 (catalogo della mostra), Centro Matteucci per l’Arte Moderna, Viareggio, 2013, p. 50.

 

Esposizioni

Centro Matteucci per l’Arte Moderna, Prima e dopo la Secessione Romana. Pittura in Italia 1900-1935, Viareggio, 20 luglio-3 novembre, n. 9.

 

Bibliografia

G. Raimondi-L. Cavallo, Ardengo Soffici, Nuove Edizioni Enrico Vallecchi, Firenze, 1967, pp. 87, CCXV, n. 103 (ripr.); A. Masoero, in catalogo della mostra (Viareggio, 2013), p. 50.