{"id":77828,"date":"2015-02-16T10:22:30","date_gmt":"2015-02-16T09:22:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/2015\/02\/16\/medardo-rosso-vendita-e-acquisto-sculture\/"},"modified":"2018-10-01T17:17:21","modified_gmt":"2018-10-01T15:17:21","slug":"medardo-rosso-vendita-e-acquisto-sculture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sba.it\/zh-hans\/medardo-rosso-vendita-e-acquisto-sculture\/","title":{"rendered":"Il Mago delle statue di luce"},"content":{"rendered":"<p><strong>di Ada Masoero, da Il Sole 24 Ore, 15 febbraio 2015<\/strong><\/p>\n<p>  <!--more-->  <\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&#8220;Noi non siamo che scherzi di luce&#8221; ripeteva Medardo Rosso. Ed \u00e8 vero che di luce nutr\u00ec le sue opere come nessun altro scultore: ma Rosso era anche un &#8220;mago&#8221; della materia, maestro nel declinare l&#8217;identico soggetto pi\u00f9 e pi\u00f9 volte nel gesso, nel bronzo, nella cera (e in fotografia: non a caso, letteralmente, una &#8220;scrittura di luce&#8221;), per estrarre da ogni materiale tutte le potenzialit\u00e0 pi\u00f9 segrete che fosse capace di sprigionare.<\/p>\n<p>La mostra monografica curata da Paola zatti che si apre il 18 febbraio alla Galleria d&#8217;Arte Moderna di ilano d\u00e0 conto di questa sua specificit\u00e0 con grande efficacia. Il percorso si apre con la <em>Ruffiana, <\/em>1883 (e 1885 e poi 1895, in cera) qui in gesso e in bronzo, forse il pi\u00f9 potente dei suoi lavori milanesi della prima ora, che mostra i debiti contratti con gli studi fisiognomici di leonardo e con la successiva tradizione realista lombarda.&nbsp; Tocca poi al <em>Birichino, <\/em>1882 ribattezzato Gavroche come il personaggio dei <em>Miserabili <\/em>di Victor Hugo, che ride spavaldo, il berretto di traverso: un soggetto&nbsp; fortunato (infestato infatti da falsi) in cui Rosso intreccia la rappresentazione dell&#8217;infanzia, cara al gusto borghese <em>fin- de- si\u00e8cle<\/em>, con la denuncia sociale, uno dei cavalli di battaglia degli Scapigliati, che in quella prima et\u00e0 industriale lombarda cercavano i loro soggetti nel proletariato urbano. Due qui le varianti, entrambe in bronzo ma con &#8220;tagli&#8221;&nbsp; diversi, che attestano quest&#8217;altra pratica amata da Rosso: uno, della Gam di Milano, con lo zoccolo di ruvido legno grezzo, conserva il collo e un accenno di colletto; l&#8217;altro, della Gam di Torino, \u00e8 ridotto a una testina sghemba, in bilico sulla base lucente. E, con loro,&nbsp; gli altri soggetti dissacratori&nbsp; e schiettamente scapigliati della <em>Portinaia<\/em> e dello <em>Scaccino<\/em> ( o <em>Sacrestano<\/em> o <em>Se la fuss grapa <\/em>nel singolare<em> argot <\/em>franco-milanese di Rosso).<\/p>\n<p>Accanto alle sue prime fotografie, trova posto Aetas aurea, 1886, dal Mus\u00e9e d&#8217;Orsay, un&#8217;opera (qui in bronzo ma realizzata anche in cera) eseguita al rientro dal primo soggiorno parigino, in cui il tema della maternit\u00e0 acquisisce un&#8217;essenzialit\u00e0 nuova nel modellato e un impianto anche pi\u00f9 ardito del consueto, prova del suo primo, fecondo contatto con l&#8217;ambiente francese.<\/p>\n<p>In seguito &#8211; come si diceva &#8211;&nbsp; dall&#8217;arrivo a Parigi, nel 1889, fino al rientro a Milano, nel 1922, e poi sino alla fine, nel suo lavoro non esiste pi\u00f9 una vera cronologia ma continue rielaborazioni dei (pochi) nuovi soggetti degli anni &#8217;80 e &#8217;90. Ci fu chi disse che dopo una disastrosa caduta dal tram, a Vienna nel 1903, avesse serie difficolt\u00e0 di concentrazione; chi invece sospett\u00f2 che quella caduta fosse il primo segno della sifilide all&#8217;ultimo atto, contratta a 31 anni: certo \u00e8 che dopo quella data cre\u00f2 solo l&#8217;<em>Ecce puer, <\/em>nel 1906<em>.&nbsp; <\/em>Ecco allora, nel salone centrale, la parata dei suoi soggetti pi\u00f9 fortunati, dalla <em>Rieuse<\/em>, 1890, nella prima fusione in bronzo, del Mus\u00e9e Rodin (segno di una stima iniziale, poi sfociata in aperto dissidio, con lo scultore francese) e la <em>Grande rieuse, <\/em>1891-1892, che ne deriva, nei cui volti si riverbera il sorriso della <em>Sant&#8217;Anna <\/em>di Leonardo, e l&#8217;Henri<em> Rouart<\/em>, 1890, ritratto dell&#8217;industriale e collezionista francese, mecenate di Medardo, che per lungo tempo non am\u00f2 per\u00f2 questo ritratto&nbsp; il cui busto, allungato, diventa poco pi\u00f9 di una corteccia: qui se ne possono godere le varianti in gesso, bronzo e cera nera, cos\u00ec come nelle due (assai diverse) interpretazioni in bronzo e cera si pu\u00f2 assaporare lo splendido, modernissimo <em>Bookmaker, <\/em>1894, un uomo trasformato in un tronco che emerge obliquo dal terreno per sfaldarsi subito nella luce: come un &#8220;balenio dell&#8217;essere&#8221;, per citare una felice definizione di Giovanni lista. Molto simile nella sua apparenza fugace \u00e8 il cintemporaneo <em>Uomo che legge, <\/em>anch&#8217;esso&nbsp; proposto nelle declinazioni tra loro diversissime del bronzo e della cera. Ma non sono meno emozionanti le testine del <em>Bambino ebreo<\/em>, 1893, che pare voltarsi a un richiamo, e della <em>Bambina che ride<\/em>, 1889,&nbsp;anche questa simile a un&#8217;istantanea colta al volo. E&#8217; per\u00f2 con la strepitosa <em>Madame X<\/em>,1896, da Ca&#8217; Pesaro, che Medardo raggiunge la vetta di una modernit\u00e0 tanto profetica da aver suggerito ad alcuni studiosi una datazione ben pi\u00f9 tarda, intorno al 1910-1913, ma che i documenti sembrano confermare al 1894: unica scultura giunta in una soloa variante, <em>Madame X <\/em>\u00e8 un &#8220;uovo&#8221;&nbsp; di cera totalmente astratto (vien da pensare alla Musa addormentata di Brancusi, che \u00e8 per\u00f2 dal 1910):&#8221;una penombra&#8221; disse nino Barbantini, che aggiunse che questa era per Rosso &#8220;la figlia prediletta&#8221;. E anche, si potrebbe dire, la madre ideale dei due <em>Enfant malade<\/em>, 1893-1895 (uno strepitoso, in cera, da Dresda, pare un feto), che le stanno accanto, partecipi dell&#8217;identica, assoluta semplificazione formale.<\/p>\n<p>Dopo un video e una sequenza di fotografie di sue opere, sulle quali Rosso interviene con viraggi, abrasioni, collage, segni pittorici, perfino bruciature che ne fanno delle opere d&#8217;arte&nbsp; autonome, la mostra si congeda con altre foto, inedite, da lastre originali, poste intorno al meraviglioso <em>Ecce puer, <\/em>1906 (in cera e in bronzo), poco pi\u00f9 di un&#8217;immagine mentale che affiora da dietro un velo, all&#8217;opposto della massiccia <em>Madame Noblet<\/em>, 1897, in gesso e in bronzo: graffiata, erosa, smangiata, eppure solida, lei, come un blocco di pietra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di Ada Masoero, da I [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1428],"tags":[],"class_list":["post-77828","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-categorizzato-zh-hans"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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