{"id":77824,"date":"2015-02-17T10:23:04","date_gmt":"2015-02-17T09:23:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/2015\/02\/17\/medardo-rosso-vendita-sculture\/"},"modified":"2022-03-30T10:58:13","modified_gmt":"2022-03-30T08:58:13","slug":"medardo-rosso-vendita-sculture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sba.it\/ru\/medardo-rosso-vendita-sculture\/","title":{"rendered":"Il Mago delle statue di luce"},"content":{"rendered":"<p><strong>di Ada Masoero, da Il Sole 24 Ore, 15 febbraio 2015<\/strong><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&#171;Noi non siamo che scherzi di luce&#187;, ripeteva <a href=\"https:\/\/www.sba.it\/artisti-in-galleria\/rosso-medardo-biografia-sculture-vendita\/\">Medardo Rosso<\/a>. Ed \u00e8 vero che di luce nutr\u00ec le sue opere come nessun altro scultore. Ma Rosso era anche un &#171;mago&#187; della materia, maestro nel declinare\u00a0 l&#8217;identico soggetto\u00a0 pi\u00f9 e pi\u00f9 volte nel gesso, nel bronzo, nella cera (e in fotografia; non a caso, letteralmente, una &#171;scrittura di luce&#187;), per estrarre\u00a0 da ogni materiale tutte le potenzialit\u00e0 pi\u00f9 segrete\u00a0 che fosse capace di sprigionare.<\/p>\n<p>La mostra monografica\u00a0 curata da Paola Zatti\u00a0 che si apre il 18 febbraio\u00a0 alla Galleria d&#8217;Arte Moderna di Milano d\u00e0 conto di questa sua specificit\u00e0 con grande efficacia. Il percorso si apre con la <em>Ruffiana<\/em>, 1883 (e 1885 e poi 1895, in cera) qui in gesso e in bronzo, forse il pi\u00f9 potente dei suoi lavori milanesi della prima ora, che mostra i debiti contratti con gli studi fisiognomici di Leonardo e con la successiva tradizine realista lombarda. Tocca poi al <em>Birichino<\/em>, 1882, ribattezzato Gavroche\u00a0 come il personaggio dei Miserabili di Victor Hugo, che ride spavaldo, il berretto di traverso: un soggetto fortunato\u00a0 (infestato infatti da falsi) in cui Rosso intreccia la rappresentazione\u00a0 dell&#8217;infanzia, cara al gusto borghese <em>fin-de-si\u00e8cle<\/em>, con la denuncia sociale, uno dei cavalli di battaglia degli Scapigliati,\u00a0 che in quella prima et\u00e0 industriale\u00a0 lombarda cercavano i loro soggetti nel proletariato urbano. Due qui le varianti, entrambe in bronzo ma con &#171;tagli&#187; diversi, che attestano quest&#8217;altra pratica amata da Rosso: uno, della Gam di Milano, con lo zoccolo di ruvido legno grezzo, conserva il collo e un accenno di colletto; l&#8217;altro, della Gam di Torino, \u00e8 ridotto a una testina sghemba, in bilico sulla base lucente. E, con loro, gli altri soggetti dissacratori e schiettamente scapigliati della <em>Portinaia<\/em> e dello <em>Scaccino<\/em> (o <em>Sacrestano<\/em> o <em>Se la fuss grapa<\/em>, nel singolare <em>argot<\/em> franco-milanese di Rosso).<\/p>\n<p>Accanto alle sue prime fotografie, trova posto Aetas aurea, 1886, dal Mus\u00e9e d&#8217;Orsay, un&#8217;opera\u00a0 (qui in bronzo ma realizzata anche in cera) eseguita al rientro dal primo soggiorno parigino, in cui il tema della maternit\u00e0 acquisisce un&#8217;esenzialit\u00e0 nuova nel modellato e un impianto anche pi\u00f9 ardito del consueto, prova del suo primo, fecondo contatto con l&#8217;ambiente francese.<\/p>\n<p>In seguito &#8212; come si diceva- dall&#8217;arrivo a Parigi, nel 1889, fino al rientro a Milano, nel 1922, e poi sino alla fine, nel suo lavoro non esiste pi\u00f9 una vera cronologia ma continue rielaborazioni dei (pochi) nuovi soggetti degli anni &#8217;80 e &#8217;90. Ci fu chi disse che dopo una disastrosa caduta dal tram, a Vienna nel 1903, avesse serie difficolt\u00e0 di concentrazione; chi invece sospett\u00f2 che quella caduta fosse il primo segno della sifilide all&#8217;ultimo atto, contratta a 31 anni; certo \u00e8 che dopo quella data cre\u00f2 solo l&#8217;Ecce puer, nel 1906. Ecco allora, nel salone centrale, la parata dei suoi soggetti pi\u00f9 fortunati, dalla <em>Rieuse<\/em>, 1890, nella prima fusione in bronzo, del Mus\u00e9e Rodin (segno di una stima iniziale, poi sfociata in aperto dissidio con lo scultore francese) e la <em>Grande rieuse<\/em>, 1891-1892, che ne deriva, nei cui volti si riverbera il sorriso della sant&#8217;Anna di Leonardo, e l&#8217;Henri Rouart, 1890, ritratto dell&#8217;industriale e collezionista francese, mecenate di Medardo, che per lungo tempo non am\u00f2 per\u00f2 questo ritratto il cui busto, allungato, diventa poco pi\u00f9 di una corteccia: qui se ne possono godere le varianti in gesso, bronzo e cera nera, cos\u00ec come nelle due (assai diverse) interpretazioni in bronzo e cera si pu\u00f2 assaporare lo splendido, modernissimo <em>Bookmaker<\/em>, 1894, un uomo trasformato in un tronco che emerge obliquo dal terreno per sfaldarsi subito nella luce:come un &#171;balenio dell&#8217;essere&#187;, per citare una felice definizione di Giovanni lista. Molto simile nella sua apparenza fugace \u00e8 il contemporaneo Uomo che legge, anch&#8217;esso proposto nelle declinazioni tra loro diversissime del bronzo e della cera. Ma non sono meno emozionanti le testine del Bambino ebreo, 1893, che pare voltarsi a un richiamo, e della Bambina che ride, 1889, anche questa simile a un&#8217;istantanea colta al volo. E&#8217; per\u00f2 con la strepitosa Madame X, 1896, da Ca&#8217; Pesaro,\u00a0 che Medardo raggiunge la vetta di una modernit\u00e0 tanto profetica da aver suggerito ad alcuni studiosi una datazione ben pi\u00f9 tarda, intorno al 1910-1913, ma che i documenti sembrano confermare al 1894: unica scultura giunta in una sola variante, Madame X \u00e8 un &#171;uovo&#187; di cera totalmente astratto (vien da pensare alla Musa addormentata di Brancusi, che \u00e8 per\u00f2 dal 1910). una &#171;penombra&#187; disse Nino Barbantini, che aggiunse che questa era per Rosso &#171;la figlia prediletta&#187;. E anche, si potrebbe dire, la madre ideale dei due Enfant malade, 1893-1895 (uno strepitoso, in cera, da Dresda, pare un feto), che le stanno accanto, partecipi dell&#8217;identica, assoluta semplificazione formale.<\/p>\n<p>Dopo un video e una sequenza di fotografie di sue opere, sulle quali Rosso interviene con viraggi, abrasioni, collage, segni pittorici, perfino bruciature, che ne fanno delle opere d&#8217;arte autonome, la mostra si congeda con altre foto, inedite, da lastre originali, poste intorno al meraviglioso Ecce puer, 1906 (in cera e in bronzo), poco pi\u00f9 di un&#8217;immagine mentale che affiora da dietro un velo, all&#8217;opposto della massiccia Madame Noblet, 1897, in gesso e in bronzo: graffiata, erosa, smangiata, eppure solida, lei, come un blocco di pietra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di Ada Masoero, da Il Sole 24 Ore, 15 febbraio 2015<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1395],"tags":[],"class_list":["post-77824","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-blog-ru"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - 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