{"id":77040,"date":"2013-12-05T17:12:00","date_gmt":"2013-12-05T16:12:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/portfolio\/carlo-fornara-vendita-di-quadri-dipinti-2\/"},"modified":"2019-09-23T16:15:05","modified_gmt":"2019-09-23T14:15:05","slug":"carlo-fornara-vendita-di-quadri-dipinti-2","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.sba.it\/ru\/portfolio\/carlo-fornara-vendita-di-quadri-dipinti-2\/","title":{"rendered":"Carlo Fornara, Mattinata sulle Alpi"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3><span style=\"font-size: 1.17em;\">Carlo Fornara, Mattinata sulle Alpi o Pascolo di alta montagna\u00a0<\/span><\/h3>\n<h3><\/h3>\n<p>olio su tela, cm. 89&#215;180<br \/>\nfirmato in basso a destra: \u201cC. Fornara\u201d<\/p>\n<hr \/>\n<p>[\/vc_column_text][vc_single_image media=&#187;6164&#8243; media_lightbox=&#187;yes&#187; media_width_percent=&#187;100&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<hr \/>\n<h3><span style=\"font-size: 10pt;\"><a title=\"biografia di Alberto Pasini\" href=\"http:\/\/www.sba.it\/fornara-carlo-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-fornara-carlo\/\">BIOGRAFIA\u00a0<\/a>|\u00a0<a href=\"https:\/\/www.sba.it\/ru\/%d0%bf%d1%80%d0%be%d0%b4%d0%b0%d1%82%d1%8c\/\">VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?<\/a>\u00a0|\u00a0<a title=\"biografia di Alberto Pasini\" href=\"https:\/\/www.sba.it\/ru\/carlo-fornara-vendita-di-quadri-dipinti\/\">PRESENTAZIONE SBA DEL 2001<\/a><\/span><\/h3>\n<hr \/>\n<h3><\/h3>\n<p>La poetica divisionista di Fornara, che Boccioni definisce pittore \u201ctutto analisi visiva\u201d, trova un\u2019espressione perfetta ed eloquente nel quadro <em>Mattinata sulle Alpi<\/em>. La storia di questo celebre dipinto \u00e8 in gran parte nota; acquistato dalla Edison, probabilmente intorno agli anni Trenta, insieme a <em>Campanile<\/em> ed <em>Ultimi pascoli<\/em>, anch\u2019essi del pittore ossolano, fece parte di un nucleo di opere che, analizzate da Nicodemi nel catalogo pubblicato nel 1949 e passate sul mercato milanese a met\u00e0 degli anni Novanta, costituiscono, ancora oggi, una significativa testimonianza dell\u2019importanza del patrimonio artistico appartenuto a quella societ\u00e0, la cui quadreria annoverava molti degli artisti pi\u00f9 in vista del panorama italiano tra Ottocento e Novecento: Delleani, Gola, Cammarano, Lojacono, Mos\u00e8 Bianchi, Mancini, Filippo Palizzi, Morelli, Previati.<br \/>\nLa cronologia del quadro resta, invece, per molti aspetti ancora controversa, sebbene Raffaele Calzini, nel primo contributo sull\u2019opera di Fornara, l&#8217;abbia circoscritta al 1911, forse su suggerimento dell\u2019artista stesso che, come ricorda Franco Vercelotti in un articolo apparso nel giugno 1990 sul periodico &#171;Eco Risveglio Ossolano&#187;, era stato d\u2019aiuto prezioso \u201cnella scelta delle opere e nel datarle\u201d. Tale datazione, mai pi\u00f9 messa in discussione, viene riproposta in maniera piana negli interventi successivi, compresa la monografia che ancora Vercelotti, coadiuvato da Marco Valsecchi, dedica nel 1971 all\u2019artista, in occasione del centenario della nascita.<br \/>\nA tutt\u2019oggi si conserva per\u00f2 una dichiarazione di Fornara, il quale, in una pagina delle Brevi memorie, annota: \u201cDurante l\u2019estate del 1903 e nei successivi 1904 e 1905 portai la mia dimora sull\u2019alta montagna condividendo la vita rude dei pastori. Lass\u00f9 dipinsi Fontanalba, Sera, Mattinata sulle Alpi, Laghetto alpino\u201d (cfr. \u201cConvivium\u201d op. cit.).<br \/>\nQuesta testimonianza getterebbe nuova luce sulla genesi dell\u2019opera, collocandola nella fervida stagione in cui il segno divisionista giunge a maturazione e si esplica in capolavori quali: <em>Da una leggenda alpina, L\u2019aquilone, Sera in montagna, Ottobre sui monti<\/em>, che decretarono l\u2019affermazione del pittore alle grandi mostre internazionali.<br \/>\nTale ipotesi \u00e8 ulteriormente avvalorata dal taglio e dalle dimensioni della tela oltre che da una serie di affinit\u00e0 stilistiche ed iconografiche, legate soprattutto alla morfologia del paesaggio rappresentato, al colore del cielo ed alla disposizione degli elementi nello spazio, che contribuiscono ad avvicinare il nostro dipinto al corpus delle tele eseguite \u201class\u00f9\u201d, intorno a Fontanalba.<br \/>\nAllo stesso arco cronologico rimanda inoltre un pastello, noto come <em>Nostalgia<\/em>, datato dalla critica al 1906, in cui si potrebbe ravvisare, nella mucca in primo piano, uno studio per un particolare del nostro quadro.<br \/>\nSe consideriamo, inoltre, che Fornara soleva stare a lungo su una stessa opera, anche per diversi mesi, ed amava ritornarvi, a costo di ricomprarla o farsela prestare dall\u2019acquirente, dopo diversi anni o come afferma il critico Giovanni Bertacchi a \u201critmi di stagioni, perch\u00e9 ogni ripresa abbia la freschezza ingenua e primitiva d\u2019un ispirazione novella\u201d, \u00e8 lecito ipotizzare che la nostra tela abbia visto la luce durante l\u2019estate del 1903 o nei successivi 1904 e 1905 ma che la sua elaborazione si sia protratta molto pi\u00f9 oltre.<br \/>\nIl pittore potrebbe cos\u00ec essere ritornato sulla tela intorno al 1911, o immediatamente prima del suo viaggio in Sud America, come sembra attestare una foto che lo vede ritratto di fronte al quadro montato sul cavalletto, con uno stato d\u2019animo, per\u00f2, \u201cinsolito e poco favorevole alle visioni d\u2019arte\u201d, come lui stesso afferma in una lettera inviata a Grubicy, il 19 gennaio del 1912 da Paysand\u00f9, un villaggio dell\u2019Uruguay, dove si era recato per liquidare una successione testamentaria o, come ci piace immaginare, proprio al termine di quell\u2019esperienza.<br \/>\nSi tratta di un\u2019opera paradigmatica, di un punto fermo nel percorso artistico di Fornara, dal momento che in essa si fondono, sintetizzandosi, tutti gli elementi della sua poetica paesaggistica.<br \/>\nNel pieno della maturit\u00e0 qui, pi\u00f9 che in Fontanalba dove \u00e8 proposto, in maniera pi\u00f9 dettagliata, lo stesso scenario iconografico, l\u2019artista, allontanando il punto d\u2019osservazione e riducendo al minimo i particolari rappresentati, riesce a raggiungere quello che gi\u00e0 vagheggiava sulle pagine del suo taccuino, il 13 luglio 1891 \u201cUn paesaggio che aduna tutte le sensazioni poetiche: \u00e8 quello che sempre ho sentito io. Semplice, creato, composto da me\u201d. Come avviene in molte altre opere, il paesaggio di <em>Mattinata sulle Alpi<\/em>, pur non essendo rapportabile a nessun luogo reale, conserva tutto il sapore del romito alpeggio estivo vigezzino, posto fra anfratti impervi, sul confine della svizzera valle Onsernone, immerso in una scena povera, severa e triste, variata solo qua e l\u00e0 da casere, pozze d\u2019acqua e laghetti.<br \/>\nIn questa vasta tela nata a diretto contatto con i luoghi a lui pi\u00f9 cari e, probabilmente, ripresa sotto il flusso dei ricordi delle distese sterminate, solcate dal Rio Uruguay dove il pittore, trasfigurando la realt\u00e0 con l\u2019ausilio della memoria, affermava di non aver mai sentito \u201ctutto il fascino delle cime gelate sotto ai cieli purissimi come stando in questo paese schiacciato da cieli torbidi d\u2019ardesia\u201d, torna insistente il richiamo sentimentale della valle nat\u00eda commisto alla suggestione di terre lontane.<br \/>\nLa grande tranquillit\u00e0 delle linee, ampie ed orizzontali, l\u2019atmosfera di luce diffusa, l\u2019evidenza plastica dell\u2019animale in primo piano, dei massi e delle cime sullo sfondo, di cui \u00e8 sottolineata l\u2019essenzialit\u00e0 volumetrica, sintetizzata in forme perfettamente conchiuse, e l\u2019accentuata orizzontalit\u00e0, derivata dall\u2019assenza quasi totale della prospettiva, conferiscono all\u2019immagine un senso estremamente semplice, quasi d\u2019archetipo, e contribuiscono a rendere l\u2019atmosfera silente di una natura sospesa al di l\u00e0 del tempo e dello spazio. La montagna incantata diviene allora espressione di \u201cuna bellezza di purit\u00e0 classica\u201d ed assurge a scenario mistico dove da sempre, invariato, sembra rinnovarsi ogni giorno il mistero di una religiosit\u00e0 panica, primitiva.<br \/>\nQuadri come questo, dove la realt\u00e0 viene alterata e ricomposta, sommando elementi desunti da luoghi diversi e l\u2019uno all\u2019altro lontani, contribuiscono a far luce sulle ricerche fornariane d\u2019inizio secolo e, distinguendo sempre di pi\u00f9 l\u2019artista dai veristi a lui contemporanei, rendono giustizia alla sua posizione originale, dopo la grande svolta \u201csegantiniana\u201d, nell\u2019ambito del movimento divisionista.<br \/>\nPer Fornara, infatti, la luce non assume mai, come per gli altri esponenti del gruppo, la valenza del colore; \u00e8 il colore il suo problema pi\u00f9 grande in tutta la fisicit\u00e0, materialit\u00e0 e corposit\u00e0 che gli \u00e8 propria. Da ci\u00f2 l\u2019attenzione al colore luminoso inteso sia come materia che, postimpressionisticamente come veicolo capace di rappresentare la realt\u00e0 e di esprimere sulla tela i sentimenti e le sensazioni; un divisionismo, dunque, che potremmo definire \u201cfilamentoso\u201d, come strumentazione tecnica in grado, da sola, di esprimere appieno il colore intriso di luce, tipico delle altitudini.<br \/>\nEcco allora il tessuto cromatico di <em>Mattinata sulle Alpi<\/em>, giocato su un equilibrio perfetto tra tinte calde e fredde, tra sfumature pallide ed intense, sui toni dei verdi, dei gialli e degli azzurri cristallini, stesi in esili bande orizzontali, a piccolissimi tocchi staccati di colore puro che, come intrecciati a sottilissime pagliuzze dorate o commisti a granelli di polvere iridescente, e proporzionati alla misura del quadro, da una certa distanza, finiscono per fondersi ed amalgamarsi, raggiungendo una vibrazione ed un\u2019intensit\u00e0 che le tinte piatte non hanno.<br \/>\nIl colore si combina cos\u00ec al soggetto, evocando nell\u2019immaginario o nella memoria sensazioni derivate da paesi lontani.<\/p>\n<p>F. Panconi, <em>Carlo Fornara. La montagna incantata attraverso gli occhi di un pittore divisionista<\/em>, brochure di presentazione del quadro, \u201cLe Muse\u201d Galleria d\u2019Arte, Cortina d\u2019Ampezzo, 2 agosto-2 settembre 2001<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><br \/>\nEsposizioni<\/strong><br \/>\nPalazzo delle Albere, <em>Carlo Fornara. Un maestro del Divisionismo<\/em>, Trento, 3 dicembre 1998-29 febbraio 1999, pp. 86-87, n. 47; \u201cLe Muse\u201d Galleria d&#8217;Arte, <em>La montagna incantata attraverso gli occhi di un pittore divisionista<\/em>, Cortina d&#8217;Ampezzo, 2 agosto-2 settembre 2001<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column][vc_column_text] Carlo Fornara, Mattinata sulle Alpi o Pascolo di alta montagna\u00a0 olio su tela, cm. 89&#215;180 firmato in basso a [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":907,"parent":0,"menu_order":10,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"portfolio_category":[1280],"class_list":["post-77040","portfolio","type-portfolio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-divisionismo-ru-2"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - 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