LORENZO VIANI

Parigi – Il cortile della Ruche, 1923-’25 

olio su cartone, cm 70,5×97,5

---

---

BIOGRAFIA   VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA? 

---

Lorenzo Viani

Sul molo, 1915 ca.

olio su cartone, cm 68,8×98,5
firmato in  basso  a destra:  “Lorenzo Viani”

---

---

BIOGRAFIA   VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA? 

---

Lorenzo Viani.

Il Balena.Ritratto di un uomo grosso, 1910-’15

 

olio su cartone, cm 43×30.

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA? | SCELTO PER VOI

Armando Spadini, Giardini del Pincio
1913

 

olio su tela, cm 38,5×48

---

---

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?

---

 

Lorenzo Viani, Moglie di marinaro
1912-1915

olio su cartone, cm 97 x 67
firmato in basso a destra: “Lorenzo Viani”; in basso a sinistra la scritta: “Moglie / di marinaro”

 

---

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA? | SCELTO PER VOI

---

Esposizioni
Galleria d’Arte La Bussola, Lorenzo Viani, Torino, novembre 1956, n. 13; Palazzo Strozzi, Arte Moderna in Italia 1915-1935, Firenze, 26 febbraio-28 maggio 1967, n. 715; Galleria d’Arte Moderna, Mostra antologica di Lorenzo Viani, Bologna, 22 dicembre-27 gennaio 1973-1974, tav. 71; Palazzo Paolina, Mostra del Centenario di Lorenzo Viani, a cura di P. C. Santini, Viareggio, 20 novembre-20 gennaio 1982-1983, tav. 34; Tour Fromage-Musée des Augustins, Prima dell’Avanguardia da Fattori a Modigliani, Aosta-Tolosa, 14 dicembre-26 gennaio, 7 febbraio-31 marzo 1985-1986, p. 62, tav. 129; Palazzo Braschi-Palazzo Paolina-Palazzo Reale-Musée de la Seita-Palazzo Vecchio, Lorenzo Viani, Roma-Viareggio-Milano-Parigi-Firenze, 30 ottobre-15 settembre 1986-1987, p. 71, tav. 31; Fondazione Ragghianti, Convento di San Micheletto, Fra il Tirreno e le Apuane. Arte e cultura fra Otto e Novecento, Lucca, 1 settembre-4 novembre 1990, p. 181, n. 45; Palazzo Ruspoli, I Postmacchiaioli, Roma, 3 dicembre-28 febbraio 1993-1994, tav. 82; San Michele Arcangelo-Cassa di Risparmio di Pistoia e Pescia, Lorenzo Viani, 1900-1936. I luoghi della coerenza, Pistoia, 7 dicembre-10 gennaio 1996-1997, n. 27; Museo Civico “Giovanni Fattori”-Villa Mimbelli, Cézanne, Fattori e il ‘900 in Italia, Livorno, 7 dicembre-13 aprile 1997-1998, p. 107; Palazzo Reale, L’Anima e il Volto. Ritratto e fisiognomica da Leonardo a Bacon, Milano, 30 ottobre-14 marzo 1998-1999, p. 463; Palazzo Mediceo, Alla ricerca dell’Eden. Il paesaggio della Versilia nella pittura italiana fra Otto e Novecento, Seravezza, 10 luglio-26 settembre 1999, tav. 143; Palazzo Mediceo, Lorenzo Viani. Un maestro del novecento europeo, Seravezza, 8 luglio-24 settembre 2000, p. 130, tav. 32; Mole Vanvitelliana, Lorenzo Viani, pittore e scrittore espressionista, Ancona, 1 dicembre-18 febbraio 2006-2007, p. 113; Centro Matteucci per l’Arte Moderna, Prima e dopo la Secessione Romana. Pittura in Italia 1900-1935, 20 luglio-3 novembre, n. 23

 

Bibliografia
R. Monti, Arte Moderna in Italia, in “Critica d’Arte”, anno XV, fascicoli 91-92, p. 21 (ripr.); C. Argan (a cura di), L’Arte Moderna, Sansoni Editore, Firenze, 1972, p. 293, n. 313; I. Cardellini Signorini, Lorenzo Viani, Centro Promozione e Stampa, Firenze, 1978, pp. 97, 242, n. 81 (ripr.); L. Petruni Cellai (a cura di), Centenario di Lorenzo Viani. Testi inediti e rari, Stampa Tipolito Mario Pezzini, Viareggio, 1982 (ripr. in copertina); C. L. Ragghianti, Persona di Lorenzo Viani, in catalogo della mostra (viareggio, 1982-1983), 1982; M. De Micheli, Un viatico per Lorenzo Viani, in catalogo della mostra (roma-viareggio-milano-parigi-firenze, 1986-1987), 1986, p. 20; A. Borgogelli, Primitivismo e deformazione, in L’espressionismo italiano, a cura di R. Barilli, Fabbri Editore, Torino-Milano, 1990, p. 24; R. Monti-G. Matteucci, I Postmacchiaioli, Cassa di Risparmio di Firenze-De Luca Editori, Roma, 1991, pp. 91-92, n. 130 (ripr.); C. Giorgetti, L’urlo e la memoria. Lorenzo Viani e Käthe Kollwitz: le affinità, le divergenze e altri scritti, Pacini Fazzi Editore, Lucca, 1994, p. 65; F. Anichini, Religiosità e simbologia nell’arte di Lorenzo Viani, in Con Viani di là dal molo, Roma, 1996, pp. 78-79; E. Dei, I luoghi della coerenza, in catalogo della mostra (pistoia, 1996-1997), 1996, p. 18; A. Scappini, schede in catalogo della mostra (milano, 1998-1999), 1998, p. 462; A. Bargellini-A. Serafini, Darsena: immagini. La Versilia e il mare, Firenze, 2002, p. 223 (ripr.); E. Dei, schede in catalogo della mostra (ancona, 2006-2007), 2006, n. 33; E. Dei, Lorenzo Viani. Tra la Senna e le Apuane: l’apocalisse del segno, “I maestri della luce in Toscana”, n. 10, collana “Monografie d’arte dell’800 e del’900” Mauro Pagliai Editore, Firenze, 2009, pp. 17-68, n. 33 (ripr.)

Armando Spadini, Famiglia a Villa Borghese
1913 ca. 

olio su tela, cm 110×70
firmato in basso a destra: “Spadini Armando”

 

---

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?

---

Bibliografia
M. Borgiotti-P. Nicholls, La donna e i bimbi nell’arte del nostro Ottocento pittorico, Collana d’Arte Sant’Ambrogio, Milano, 1969, tav. 275; E. Piceni, Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell’Ottocento, n. 3, 1970, p. 451; L. Marini Giuseppe (a cura), Il Valore dei Dipinti dell’Ottocento e del Primo Novecento, XVI edizione, 1998-1999, Annuari di economia dell’arte, Torino, 1998, p. 619 (ripr.).

Vittorio Zecchin, Le Mille e una notte
1914

olio su tela, cm 141 x 109,2

firmato in basso a destra: “VZ”

 

---

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?

---

 

Lorenzo Viani, Sposalizio
1913-1914 

olio su cartone, cm 69×95,5
firmato in basso a destra: “L.Viani”

---

---

BIOGRAFIA | VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA? | SCELTO PER VOI

---

Olio tre colori: verde, bianco e nero. Con queste tinte essenziali Viani offre del matrimonio la propria visione grottesca, costruendo una scena dalle drammatiche tinte ibseniane. In una luce da incubo, gli sposi, due manichini inerti, recitano un ruolo assurdo, in una situazione improbabile, preconizzatrice di un destino in cui sono vittime e, al tempo stesso, colpevoli.
Non più apparso in pubblico da che venne presentato alla grande monografia milanese del 1915, il dipinto sembra certo rientrare nel novero di quei cento che costituirono il positivo bilancio commerciale della trasferta dell’artista nel capoluogo lombardo. L’evento, che suggella una carriera in ascesa divisa tra la pittura, la scrittura e l’impegno politico, costruita in questi primi tre lustri del Novecento giorno dopo giorno, rappresenta per Viani una salutare e rigenerante boccata d’ossigeno, dopo il coinvolgimento negli scontri del 15 febbraio durante il comizio di Cesare Battisti al Politeama di Viareggio. “Spero che tu abbia potuto leggere i giornali di Milano che tutti hanno riconosciuto, la potenza dell’opera mia – scrive al fratello Mariano (1880-1959) ad inaugurazione avvenuta – (…). La prefazione di Leonardo Bistolfi, è un capo lavoro basterebbero quelle note sobrie a creare l’immortalità di un uomo (…). L’esposizione è cominciata assai bene anche come vendite. Il maestro Toscanini ha comprato due cartoni – così pure il redattore capo del Corriere della Sera – il presidente della Famiglia Artistica ecc. All’inaugurazione vi era tutta Milano intellettuale da Gaetano previati a Vittore Grubicy – il pittore e critico che rivelò al mondo Giovanni Segantini e Tranquillo Cremona. Il presidente dell’Istituto di Belle Arti -della famiglia Artistica della Leonardo. Vittorio Pica e tutti i critici dei più noti giornali di qui e fuori (…). L’esposizione è continuamente visitata da centinaia di persone (…)” (Cardelli Signorini, 1978, p. 320, doc. 59).

L’originalità dello Sposalizio, nella spietata sequenza documentario-didascalica, non sfuggì a Margherita Sarfatti che, nel 1929, acutamente vi colse l’humor grottesco di una paradossale saga famigliare unito ad un velato atteggiamento polemico e dissacrante nei confronti del conformismo borghese: “…la sposa tutta candore e capelli biondi, lo sposo tutto sparato e rigidezza, e i parenti ritti impalati di qua e di là, come una sfilzata di tordi su d’un invisibile spiedo. Si direbbe la enorme goffaggine geniale d’un Henri Rousseau: il pittore-doganiere francese, senonché al posto di quei colori cupi ed opachi da Joseph Prudhomme, ironista inconsapevole, d’un mondo in cui crede con stolida buona fede, la satira è qui sottolineata da una sfarfallio di tinte vive e brillanti, leggere e briose come l’impertinente trillar di note di uno scherzo musicale”. Databile intorno al 1913-’14, il quadro rientra nel filone di un’iconografia ispirata a temi tratti dal “teatro della vita” nel quale ben si colloca anche la Veglia funebre, affine, oltre che nella vena mordace e dissacrante, nell’espressione di una cultura figurativa che da Goya è andata aggiornandosi attraverso la meditazione sull’opera di Zuloaga e Picasso.
R. Viale, scheda in catalogo della mostra Lorenzo Viani. La collezione Bargellini e altre testimonianze, Firenze-Viareggio, 2009, n. 14.

 

Esposizioni
Palazzo delle Aste, Esposizione personale delle opere del pittore Lorenzo Viani, p. 14, n. 28, Milano, 1915; Sala delle Colonne Ente Cassa di Risparmio di Firenze – Galleria di Arte Moderna e Contemporanea “Lorenzo Viani”, Lorenzo Viani. La collezione Bargellini e altre testimonianze, Firenze-Viareggio, 2009, pp. 68-69, n. 14

Bibliografia
L. Bistolfi, Introduzione alla Esposizione personale delle opere del pittore Lorenzo Viani, p. 4, 1915; M. Sarfatti, Esame critico della mostra personale del pittore Lorenzo Viani, in cat. della mostra (Milano), p. 7, Alfieri&Lacroix, Milano, 1929