di Marilena Pirrelli, da Il Sole 24 Ore, 10 maggio 2016<\/p>\n
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Perch\u00e8 l’opera d’arte non ha un valore definito come gli immobili di pregio?Perch\u00e8 ha tanti valori che oscillano a secondao di chi la valuta e del fine valutativo?Una risposta che esaudisca tutte queste domande non c’\u00e8, pur tuttavia nella valutazione ci possono essere un metodo e degli standard. Anche se nella maggior parte dei casi vi \u00e8: “una mancanza di linee guida precise sulla stesura di un documento di stima (quali sono gli elementi fondamentali da inserire?). Vi \u00e8 confusione sulle termonologie (valore di mercato, valore assicurativo, ecc….).\u00a0 Gli Albi professionali esistenti (Cciiaa, Tribunale) non controllano e non richiedono aggiornamenti ai periti, n\u00e8 regole di comportamento. Vi \u00e8 una confusione sui metodi di valutazione e vi \u00e8 una mancanza di uniformit\u00e0 nelle presentazioni degli elaborati e , infine, mancano standard condivisi e riconosciuti a livello internazionale” denunciano Lorenzo Bruschi e Roeland Kollewijn, membri di Rics (The Royal Institution of Chartered Surveyors). Rics Italia cinque anni fa si \u00e8 fatta promotrice del progetto “Arts & Antiques” finalizzato alla definizione di standard univoci e riconosciuti a livello internazionale per la corretta valutazione dei patrimoni artistici pubblici e privati.<\/p>\n
Ma ci sono delle metodologie operative per una corretta definizione economica di un’opera d’arte? “S\u00ec ala luce degli standard internazionali di valutazione previsti da Rics”. Quali sono? “Uniformit\u00e0 nell’approccio di valutazione ; credibilit\u00e0 e omogeneit\u00e0 delle opinioni sul valore, formulate da valutatori in possesso dei requisiti di formazione, qualifica ed esperienza; indipendenza, obiettivit\u00e0, etica e trasparenza nell’approccio\u00a0 del valutatore; chiarezza in merito ai termini dell’incarico, delle commissioni e delle informazioni da divulgare e, infine, chiarezza in merito alla base di valore” rispondono gli esperti di Bigli ArtBroker. Tutte queste condizioni appaiono necessarie, compresa la chiarezza sullo scopo della valutazione (interessi celati) o l’uso improprio della stima (per esempio come garanzie finanziarie). Infatti, aver chiaro sin dall’inizio le ragioni per cui si giunge ad una valutazione \u00e8 importante. I fini possono essere assicurativi: prima del danno (loss adjustment). Per ragioni tributarie, in occasioni di donazioni o in caso di successione e di tasse ereditarie, di divisioni del patrimonio e di divorzi. Prima di un acquisto o di una vendita. Da porre a garanzia su prestiti (banche), in cause giudiziarie, per financial reporting, per verificare e inventariare una consistenza patrimoniale. Cos\u00ec come per perizie, verifiche di autenticit\u00e0 e attribuzioni, ecc.<\/p>\n
Quindi quando si parla di valutazione di opere d’arte non esiste un valore unico che va bene per tutte le circostanze. La stima cambia a seconda del contesto e dello scopo per cui si valuta un’opera. La valutazione a fini fiscali ha, per esempio, un valore diverso dalla valutazione a fini assicurativi. Negli Stati Uniti si distingue tra un valore assicurativo (insurance value), che \u00e8 il pi\u00f9 alto di quello fiscale perch\u00e8 deve essere sufficiente a coprire il costo di sostituzione dell’opera se viene danneggiata e si vuole rimpiazzarla immediatamente con una simile (“dello stesso tipo e qualiot\u00e0”). Poi viene il valore di mercato (fair market value), usato anche per scopi fiscali, definito come la cifra per cui un venditore volontario e ben informato \u00e8 disposto a vendere\u00a0 e per cui un acquirente volontario e ben informato \u00e8\u00a0pronto a pagare. Il fair value applicato ai casi di divorzio (divorce value) \u00e8 pi\u00f9 basso perch\u00e8 rappresenta il valore rimasto al venditore dopo aver sottratto tutte le spese di vendita. Segue il valore in caso di bancarotta o liquidazione, che si ha quando il tempo per vendere diventa un fattore cruciale. infine il valore di “salavataggio”(salvage) che rappresenta il valore residuo dopo che l’opera ha subito un danno.<\/p>\n
Ma quali sono le variabili che influenzano la valutazione?<\/p>\n
“Il mercato di un opera pi\u00f9 si allarga pi\u00f9 cresce il valore dell’arte (locale, regionale, nazionale, internazionale) – proseguono gli esperti di Rics-. Bisogna sapere che il valore economico delle opere non sempre ne riflette il valore artistico o culturale. Il mercato nazionale poi ha dinamiche e logiche diverse (il vincolo della notifica dopo i 50 anni di vita dell’opera, ndr) da quello internazionale. Il valore cambia nel tempo e nello spazio ed \u00e8 necessario un monitoraggio costante del mercato, anche perch\u00e8 il gusto e la moda influenzano i valori. In senso negativo influiscono la mancanza di dati o dati inquinati relativi all’opera, la mancanza di materiale paragonabile e la diversit\u00e0 degli oggetti unici, le fluttuazioni economiche e il marketplace, la legislazione e la tassazione localmente differente e la soggettivit\u00e0 di giudizio”.<\/p>\n
Le criticit\u00e0 e le sfide per il\u00a0valutatore?<\/p>\n
“Trovare e selezionare dati affidabili di transazioni di opere d’arte simili, soppesare caratteristiche eterogeneee soggettive, equilibrare discrepanze, filtrare effetti di marketplace, giurisdizione locale e timing per arrivare a una valutazione motivata e solida”.concludono Bruschi e Kollewijn.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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