{"id":76986,"date":"2013-12-05T17:56:43","date_gmt":"2013-12-05T16:56:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/portfolio\/plinio-nomellini-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti\/"},"modified":"2019-07-29T11:57:26","modified_gmt":"2019-07-29T09:57:26","slug":"plinio-nomellini-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.sba.it\/en\/portfolio\/plinio-nomellini-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti\/","title":{"rendered":"Plinio Nomellini, Mattino d\u2019aprile in Liguria"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<h3><span style=\"font-size: 1.17em;\">Plinio Nomellini, Mattino d\u2019aprile in Liguria o Ulivi ad Alb\u00e0ro<br \/>\n1895-\u201896\u00a0<\/span><\/h3>\n<h3><\/h3>\n<p>olio su tela, cm 70&#215;57<br \/>\ntraccia di firma e data in basso a sinistra: \u201c95\/96\u201d<\/p>\n<hr \/>\n<h3><span style=\"font-size: 10pt;\"><a title=\"biografia di Plinio Nomellini\" href=\"http:\/\/www.sba.it\/nomellini-plinio-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-nomellini-plinio\/\">BIOGRAFIA<\/a><\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">\u00a0 | \u00a0<a title=\"biografia di Alberto Pasini\" href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/plinio-nomellini-la-forza-del-colore\/\">VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?<\/a><\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">\u00a0\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">| \u00a0<a title=\"biografia di Alberto Pasini\" href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/plinio-nomellini-quadri-in-vendita\/\">PRESENTAZIONE SBA DEL 1999<\/a><\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">\u00a0\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 10pt;\">| \u00a0<a title=\"biografia di Alberto Pasini\" href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/plinio-nomellini-la-forza-del-colore\/\">PRESENTAZIONE SBA DEL 2009<\/a><\/span><\/h3>\n<hr \/>\n<h3><\/h3>\n<p>\u201cL\u2019incarico che io ho avuto a nome dell\u2019Accademia \u00e8 di pregare il Tribunale perch\u00e9 voglia ridare all\u2019arte una delle pi\u00f9 belle intelligenze\u201d. Con queste parole, dettate da un misto di sentimento paterno e profonda stima, <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/signorini-telemaco-biografia-quadri-in-vendita-macchiaioli-valutazione-stime-e-perizie-certificate-su-dipinti-macchiaioli-di-telemaco-signorini\/\"><strong>Telemaco Signorini<\/strong><\/a> nel 1894 tentava di difendere l\u2019amico Plinio Nomellini dall\u2019accusa del Tribunale di Genova di fare parte del gruppo di anarchici capeggiato da Luigi Galleani (Vercelli 1861-Aulla 1931). Ancora oggi, la veemente difesa del pittore <a href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/macchiaioli-paintings-for-sale-19th-20th-century-italian-paintings-for-sale\/\"><strong>macchiaiolo<\/strong><\/a> a favore del giovane livornese appare degna di nota, considerata la poca inclinazione a tessere elogi anche nei confronti delle personalit\u00e0 pi\u00f9 dotate. Da critico acuto e perspicace quale era, <strong><a href=\"http:\/\/www.sba.it\/telemaco-signorini-macchiaioli-quadri-in-vendita-e-acquisto\/\">Signorini<\/a><\/strong>\u00a0aveva buone ragioni per considerarlo il pi\u00f9\u201caudace\u201d tra i molti allievi formatisi alla scuola di Fattori. Proprio in quel periodo Nomellini stava vivendo a Genova, dove si era stabilito sin dal 1890, la stagione pi\u00f9 feconda del suo percorso creativo. Ad Alb\u00e0ro, presa in affitto un\u2019abitazione in via Lavinia, riceveva, insieme ad amici pittori e scultori come lui orientati verso il nuovo, poeti e letterati tra cui Ceccardo Roccatagliata Ceccardi, Diego Garoglio, Federico Maragliano, Eugenio Olivari, Edoardo de Albertis e Eugenio Baroni (E. B. Nomellini, 1998, pp. 14-15). Nel clima d\u2019entusiasmo creatosi nel cosiddetto \u201cCenacolo di Alb\u00e0ro\u201d, grazie ad un equilibrio finalmente raggiunto dopo il sofferto affrancamento dall\u2019arte e dall\u2019ala protettrice di Fattori, la sua pittura esprime uno dei volti pi\u00f9 rappresentativi della tecnica divisionista. Distinguendosi tra i migliori interpreti, in quel periodo si fa notare anche fuori dei confini nazionali, come si evince dai rapporti intrattenuti con l\u2019importante Galleria Bernheim Jeune di Parigi, documentati da due lettere del 9 e del 27 aprile 1895 (Archivio Nomellini, Firenze). Una fama cui contribuiscono, oltre l\u2019originalit\u00e0 delle scelte linguistiche di vago indirizzo impressionista, l\u2019assidua presenza alle esposizioni delle Societ\u00e0 Promotrici di Firenze, Torino e Genova, e la partecipazione alla Triennale di Milano, dove i suoi quadri figurano a fianco a quelli di altri adepti del <strong>Divisionismo<\/strong>: <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/morbelli-angelo-biografia-quadri-in-vendita\/\"><strong>Morbelli<\/strong><\/a>, Longoni, <strong><a href=\"http:\/\/www.sba.it\/segantini-giovanni-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-segantini-giovanni\/\">Segantini<\/a>\u00a0<\/strong>etc.<br \/>\nRiferibili a questo momento sono una serie di opere che, a differenza delle altre coeve di un Angelo Torchi o di un Giorgio Kienerk, non del tutto rinunciatarie del rispetto della forma e dei valori tradizionali del disegno, si connotano per un divisionismo estremamente espressivo, tessuto di puntini e di veloci tratti che delineano le figure in modo estremamente stilizzato e asciutto. Cos\u00ec, ad esempio, risultano <em>Il naufrago<\/em> e <em>Mare di Genova<\/em>, entrambi del 1893, quando il fervore di una pennellata stesa in modo energico, sino a coprire l\u2019intera superficie priva di preparazione, \u00e8 condiviso da Nomellini con l\u2019amico Pellizza, frequentato fin dai tempi delle lezioni di <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/fattori-giovanni-biografia-quadri-macchiaioli-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-giovanni-fattori\/\"><strong>Fattori<\/strong><\/a> all\u2019Accademia di Belle Arti di Firenze (1888).<br \/>\nL\u2019apice di tale espressivit\u00e0 si raggiunge nel quadro in esame, tradizionalmente noto come <em>Ulivi ad Alb\u00e0ro<\/em>, paradigmatico di un plein-air affine, nell\u2019ariosit\u00e0 del motivo, a Pissaro e Signac; una sorta di manifesto della complessa struttura tecnico-esecutiva nomelliniana, prima della svolta simbolista. Di l\u00ec a breve, infatti, tale matrice dall\u2019 \u201candamento impressionista e da una tecnica divisionista\u201d si sarebbe connotata di una \u201csignificazione idealista\u201d, parole dello stesso Nomellini.<br \/>\nPer quanto \u00e8 dato conoscere si pu\u00f2 quindi guardare ad<em> Ulivi ad Alb\u00e0ro<\/em> come a una sorta di spartiacque tra la produzione incentrata sulle ricerche del colore e delle sue mescolanze, secondo le teorie di O. N. Rood, e le future suggestioni di carattere simbolista.<br \/>\nIspirato da un ambiente oramai familiare, il dipinto raffigura uno scorcio dal basso del paese, in un punto in cui le architetture offrono la loro sagoma ai raggi del sole che le inonda con un effetto di luce-spazio-colore dalle accensioni abbaglianti. Nella stessa inquadratura, caratterizzata dalla messa a fuoco della chiesa di San Martino, si era misurato nel 1892 anche il giovane Kienerk, senza per\u00f2 raggiungere la stessa metamorfosi luministica.<br \/>\nLa tela presentata con il titolo <em>Mattino d\u2019aprile in Liguria<\/em> all\u2019importante Esposizione fiorentina della \u201cFesta dell\u2019Arte dei Fiori\u201d apertasi il 19 dicembre 1896 &#8211; come conferma Eleonora Barbara Nomellini attraverso notizie desunte dalle cronache artistiche dell\u2019epoca &#8211; costituiva, unitamente a<em> Sera di marzo in Liguria<\/em> e <em>Pieno maggio in Liguria<\/em>, anch\u2019esse in mostra, un\u2019ideale trittico dedicato all\u2019esaltazione dell\u2019incomparabile bellezza della natura e all\u2019incanto del fluire delle ore liete nella calma e dolce stagione primaverile dell\u2019entroterra genovese. Un\u2019evocazione intima e raccolta, in antitesi con quelle che erano state, alcuni anni prima, le radicate convinzioni ideologiche all\u2019origine di <em>Piazza Caricamento<\/em>.<br \/>\nE\u2019 lecito supporre che il quadro, prima che a Firenze, fosse stato presentato nel 1895 anche a Genova e a Torino con il titolo pressoch\u00e9 simile <em>Mattino d\u2019aprile<\/em>, al prezzo di 370 lire, leggermente inferiore alle 400 con cui sarebbe stato proposto a Firenze. Ipotesi avvalorata dalla presenza della data in basso verso sinistra, la cui particolare grafologia non esclude la lettura \u201c95\u201d piuttosto che \u201c96\u201d, come sin qui, prevalentemente, proposta.<\/p>\n<p>Giuliano Matteucci, 2012<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><br \/>\nEsposizioni<\/strong><br \/>\nFesta dell\u2019Arte dei Fiori, <em>Catalogo dell\u2019Esposizione di Belle Arti<\/em>, Firenze, 1896, p. 60, n. 418 (lire 400); Galleria La Stanzina,<em> Plinio Nomellini<\/em>, presentazione a cura di R. Monti, Firenze, settembre 1991, tav. VIII (Paese ligure); Museo Civico \u201cG. Fattori\u201d Villa Mimbelli,<em> Il Divisionismo toscano<\/em>, Livorno, 28 luglio-31 ottobre 1995, n. 10; Museo Civico \u201cG. Fattori\u201d Villa Mimbelli- Galleria d\u2019arte moderna di Palazzo Pitti, <em>Plinio Nomellini<\/em>.<em> I colori del sogno<\/em>, Livorno-Firenze 9 luglio-31 ottobre 1998, tav. 20; Modenantiquaria-Padiglione Excelsior, <em>I Postmacchiaioli<\/em>, Modena, 16-24 febbraio 2002, pp. 30-31, n. 14; Palazzo Strozzi, <em>Percorsi della pittura figurativa del Novecento fra la Toscana e Firenze<\/em>, Firenze, 20 maggio-26 giugno 2005, n. 127; Centro Matteucci per l\u2019Arte Moderna,<em> In Toscana all\u2019alba del XX secolo. Una collezione privata,<\/em> Viareggio, 7 aprile-3 giugno 2012, pp. 36-37<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><br \/>\nBibliografia<\/strong><br \/>\nR. Monti-G. Matteucci (a cura di),<em> I Postmacchiaioli<\/em>, Leonardo-De Luca Editori, Roma, 1991, p. 50, fig. 66; G. Bruno,<em> Plinio Nomellini<\/em>, Erga Edizioni, Genova, 1994, p. 81, tav. 3; R. Monti, in <em>Pittori &amp; Pittura dell\u2019Ottocento italiano<\/em>, vol. III, tomo II, De Agostini, Novara, 1997-1998, pp. 220-221[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_single_image media=&#8221;6184&#8243; media_lightbox=&#8221;yes&#8221; media_width_percent=&#8221;100&#8243;][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_column_text] Plinio Nomellini, Mattino d\u2019aprile in Liguria o Ulivi ad Alb\u00e0ro 1895-\u201896\u00a0 olio su tela, cm 70&#215;57 traccia di [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":926,"parent":0,"menu_order":6,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"portfolio_category":[1278],"class_list":["post-76986","portfolio","type-portfolio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-divisionismo-en-2"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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