{"id":76866,"date":"2013-12-06T11:20:22","date_gmt":"2013-12-06T10:20:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/portfolio\/giovanni-fattori-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti-di-giovanni-fattori\/"},"modified":"2019-09-27T12:57:41","modified_gmt":"2019-09-27T10:57:41","slug":"giovanni-fattori-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti-di-giovanni-fattori","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.sba.it\/en\/portfolio\/giovanni-fattori-vendita-e-acquisto-di-quadri-dipinti-di-giovanni-fattori\/","title":{"rendered":"Giovanni Fattori, Garibaldi a Palermo"},"content":{"rendered":"

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Giovanni Fattori, Garibaldi a Palermo
\n1860 ca.\u00a0<\/span><\/h3>\n

<\/h3>\n

olio su tela, cm 88×132
\nfirmato in basso a sinistra: \u201cGiovanni Fattori\u201d<\/p>\n

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BIOGRAFIA\u00a0<\/a>|\u00a0\u00a0VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?<\/a>\u00a0<\/span>|\u00a0SCELTO PER VOI<\/a><\/span><\/h3>\n

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Un\u2019opera d\u2019arte deve la sua aura di nobilt\u00e0 anche a quanti, incrociandosi con essa, ne hanno condiviso il viaggio nel tempo – grandi famiglie, mercanti, collezionisti etc. – . I lori nomi, al pari di prestigiosi brand, rappresentano una sorta di corollario per ricostruirne il percorso negli scenari di fondo; quanto pi\u00f9 sono blasonati, tanto maggiore sar\u00e0 il ritorno in termini di valore. Laddove tale condizione non sussiste, per meglio dire il brand viene meno e l\u2019analisi rimane in superficie, la sorte dell\u2019opera \u00e8 affidata al caso.
\nE\u2019 quanto accaduto al Garibaldi a Palermo<\/em> di Fattori allorch\u00e9, nel 1954, con il titolo generico di Battaglia<\/em> apparve, come dal nulla, ad un\u2019asta della Galleria Guglielmi di Milano. Simbolo dell\u2019iconografia risorgimentale, pietra miliare della maturazione del maestro livornese nella fase di ricerca sperimentale condivisa con gli altri Macchiaioli<\/strong><\/a>, dopo l\u2019apprendistato sotto Giuseppe Bezzuoli, la sua identit\u00e0 non fu compresa, segno delle opportunit\u00e0 che allora anche una citt\u00e0 attenta ed informata come Milano era in grado di offrire. Privo di riproduzione e di ogni riferimento bibliografico, il quadro venne incluso nell\u2019ultima parte dello smilzo catalogo senza alcuna notizia, eccetto un\u2019ondivaga e fumosa nota, che, nella sua elementarit\u00e0 e approssimazione, lasciava trasparire l\u2019insicurezza della Galleria nell\u2019inquadrare culturalmente la scena.
\nSe per una qualche ragione fosse stato conveniente distogliere l\u2019attenzione da essa, modo migliore non si sarebbe potuto trovare!
\nA cosa attribuire tanta superficialit\u00e0? Come era possibile che nella capitale italiana del mercato dell\u2019arte, pullulante di gallerie frequentate da clienti importanti, un simile capolavoro venisse sottovalutato? Eppure, il richiamo alla mitica impresa di Garibaldi, nello specifico ad uno degli episodi salienti della campagna in Sicilia – gli scontri con le truppe borboniche avvenuti la mattina del 27 maggio 1860 nei pressi di Porta Termini a Palermo – costituiva di per s\u00e9 un dettaglio estremamente indicativo sulla valenza storico-artistica del dipinto. Sarebbe stato sufficiente non trascurare lo sviluppo tutt\u2019altro che seriale della scena, l\u2019articolato impianto compositivo, avulso dai modelli tardo-romantici di un D\u2019Azeglio o di un Vincenzo Giacomelli, per concludere che l\u2019autore andava ricercato nella categoria dei progressisti, tra quanti cio\u00e8 avvertendo l\u2019ebbrezza dei tempi, ne andavano registrando, con sentimento, pulsione e ardore gli accadimenti destinati a cambiare il paese. Se \u00e8 vero che nel mondo dell\u2019arte i casi di miopia conoscitiva abbondano, altrettanto vero \u00e8 che i curatori della vendita, dovendosi cimentare su un terreno arduo e spinoso come quello delle attribuzioni confidando nel solo istinto, avevano optato per la soluzione meno vincolante e impegnativa.
\nVa, altres\u00ec, osservato che alla met\u00e0 degli anni cinquanta le indagini sull\u2019opera di Fattori e degli altri Macchiaioli erano ancora ferme alle belle pagine dell\u2019anteguerra cariche di emotivit\u00e0 di Ojetti, Cecchi, Tinti e Somar\u00e9. Solo l\u2019artista livornese, grazie agli studi portati avanti da un allora giovane Dario Durb\u00e9, aveva beneficiato, appena un anno prima che il quadro tornasse alla luce, del riconoscimento di un\u2019ampia rassegna monografica a Livorno. Sarebbe dovuto trascorrere poco meno di un decennio perch\u00e9 il lungo lavoro di documentazione avviato da Giovanni Malesci sfociasse nella pubblicazione del primo tentativo di Catalogazione illustrata della pittura ad olio di Giovanni Fattori<\/em> (1961). Pur trattandosi di un limitato compendio, ordinato senza un preciso criterio filologico, esso era in grado di fornire una visione sufficientemente esaustiva della distinta e complessa fisionomia dell\u2019artista.
\nIn ogni caso la variegata asta milanese, al di l\u00e0 del modus operandi<\/em> degli organizzatori, sia pure inconsapevolmente un merito l\u2019aveva avuto: far riemergere, dopo un lungo oblio, un importante inedito destando l\u2019interesse di un conoscitore di vaglia quale Mario Borgiotti. Forte della precoce esperienza derivata dalla frequentazione dei primi autorevoli mercanti della pittura macchiaiola<\/strong><\/a>, Mario Galli ed Enrico Checcucci – solo per citare due tra i pi\u00f9 importanti – riconoscendo con intuizione e perspicacia la cifra stilistica del quadro, lo avrebbe, ricondotto, definitivamente, alla mano di Fattori pubblicandolo nella poderosa edizione dei Grandi Pittori dell\u2019Ottocento Italiano<\/em>, curata con Giorgio Nicodemi e Alfredo Schettini.<\/p>\n

Mentre Malesci, dal canto suo, inserendo la tela nel proprio Catalogo<\/em>, non avrebbe esitato a identificarla con quel Fatto d\u2019arme della guerra del 1860<\/em> citato dal De Gubernatis nel Dizionario degli artisti italiani viventi<\/em>.
\nA trentacinque anni, dunque, dopo il matrimonio con Settimia Vannucci celebrato il 2 luglio 1860 nella chiesa di Santa Maria del Soccorso a Livorno, Fattori aveva dipinto il suo primo importante quadro d\u2019ispirazione risorgimentale, uno dei capolavori della giovinezza. Sebbene lontano, mentalmente e fisicamente dall\u2019episodio evocato, nel riassumerlo egli ha integrato la lucidit\u00e0 estrema del fine documentarista con la sensibilit\u00e0 del grande narratore, conferendo all\u2019insieme il tono veridico ed emozionale di una pagina dell\u2019Abba. Decentrando a destra il gruppo di Garibaldi e dei due ufficiali, verosimilmente Nino Bixio e Francesco Nullo, Fattori ha focalizzato l\u2019attenzione su Porta Nuova, nei pressi di Palazzo Reale, e non su Porta Termini dove, effettivamente, gli scontri avvennero. Proprio tale inesattezza induce a ritenere che egli abbia fatto ricorso al mezzo fotografico, pi\u00f9 volte impiegato in seguito. L\u2019ipotesi sembrerebbe avvalorata dal puntuale riscontro con una serie di lastre realizzate dai francesi Gustave Le Gray e Eug\u00e8ne Sevaistre, immediatamente dopo i bombardamenti della citt\u00e0. Tradotte in incisione, esse trovarono spazio in alcuni dei pi\u00f9 noti periodici dell\u2019epoca, non ultimo \u201cLe Monde Illustr\u00e9\u201d, nel quale, a corredo del reportage di H. Durand-Brager del 7 luglio, vene pubblicata una sequenza d\u2019immagini legate ai luoghi teatro degli scontri, tra cui, appunto, Porta Nuova. Anche in Italia le fotografie stereoscopiche di Sevaistre ebbero larga diffusione attraverso un\u2019editoria pubblicistica di grande successo; tra i titoli pi\u00f9 fortunati Garibaldi nelle due Sicilie, ossia Guerra d\u2019Italia del 1860<\/em>, un album ricco di suggestive riproduzioni, stampato a Milano dai fratelli Terzaghi.
\nProprio da quelle istantanee, con fertile immaginazione, Fattori avrebbe ricavato l\u2019idea per il Garibaldi a Palermo<\/em>, colorandolo a \u201ctinte forti\u201d, di un\u2019intensit\u00e0 cinematografica, preludio dell\u2019impostazione colta e raffinata, priva d\u2019orpelli, della grande regia di Luchino Visconti.<\/p>\n

G. Matteucci, Garibaldi a Palermo: quando Fattori dipinge la storia come un film<\/em>, in catalogo della mostra Centro Matteucci per l\u2019Arte Moderna, Garibaldi a Palermo. Una memorabile pagina del Risorgimento nel capolavoro di Fattori<\/em>, Viareggio, 2 gennaio-13 marzo 2011, pp. 11-13<\/p>\n

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\nEsposizioni<\/strong>
\nForte del Belvedere, I Macchiaioli<\/em>, Firenze, 1976, n. 25; Grandi Magazzini Isetan, I Macchiaioli,<\/em> Tokyo, 1979, n. 47; Museo del Palazzo Venezia, Museo Centrale del Risorgimento, Garibaldi. Arte e storia,<\/em> Roma, 1982, n. 1\/5.6.1; Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna, Pittura garibaldina da Fattori a Guttuso<\/em>, Roma, 1982-1983, p. 5, tav. 1; Cisternino del Poccianti, Fattori: da Magenta a Montebello,<\/em> Livorno, 1982-1983, n. 168; The Federick S. Wight Art Gallery, The Macchiaioli. Painters of Italian Life<\/em>, 1850-1900, Los Angeles, 1986, n. 21; Palazzo della Permanente, Risorgimento mito e realt\u00e0,<\/em> Milano, 1992, p. 133; Walters Art Gallery-Worcester Art Museum-Frick Art Museum, Ottocento. Romanticism and Revolution in 19th Century italian Painting,<\/em> Baltimore-Worcester-Pittsburg, 1992-1993, n. 60; Galleria Pananti, Contributo a Fattori<\/em>, Firenze, 1994, n. 5; Museo del Corso, I Macchiaioli. Origine e affermazione della macchia 1856-1870<\/em>, Roma, 2000, n. 24; Palazzo Ducale, Garibaldi il mito. Da Lega a Guttuso<\/em>, Genova, 2007-2008, n. 59; Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Voir l\u2019Italie et mourir. Photographie et peinture dans l\u2019Italie di XIXe si\u00e8cle,<\/em> Parigi, 2009, n. 176; Scuderie del Quirinale, 1861. Pittori del Risorgimento<\/em>, Roma, n. IV.8; Venaria Reale- Palazzo Pitti, La Bella Italia. Arte e identit\u00e0 delle citt\u00e0 capitali<\/em>, Venaria-Firenze, n. 5.4.2; Museo dell\u2019Orangerie, Les Macchiaioli des impressionistes italiens?,<\/em> Parigi, 20 settembre 2012-5 gennaio 2013, n. 14; Fundaci\u00f2n \u00a0Mapfre, Macchiaioli realismo impresionista en Italia,<\/em> 12 settembre-5 gennaio 2013.<\/p>\n

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\nBibliografia
\n<\/strong>A. De Gubernatis, Dizionario degli artisti italiani viventi. Pittori, scultori e architetti,<\/em>\u00a0Firenze, 1889, p. 195; M. Borgiotti, I Macchiaioli e la scuola toscana<\/em>, in I grandi pittori dell\u2019Ottocento italiano,<\/em> vol. II, Milano, p. 217, tav. IV; M. de Micheli, Giovanni Fattori,<\/em> in I grandi pittori italiani dell\u2019Ottocento<\/em>, Busto Arsizio, 1961, pp. 128-129, tav. 9; G. Malesci, Catalogazione illustrata della pittura ad olio di Giovanni Fattori,<\/em>\u00a0 Novara, 1961, pp. 92, 360, fig. 133; L. Bianciardi-B. Della Chiesa, L\u2019opera completa di Giovanni Fattori<\/em>, Milano, 1970, pp. 88-89, fig. 34; D. Durb\u00e9, I Macchiaioli<\/em>, in catalogo della mostra (Firenze, 1976), Firenze, p. 84; D. Durb\u00e9, I Macchiaioli,<\/em>\u00a0Roma, 1978, p. 140; R. Monti; Le Macchiaioli et le Cinema<\/em>, Paris, 1979, pp. 58-59; E. Di Majo, Giovanni Fattori<\/em>, in catalogo della mostra (Roma, 1982-1983), pp. 4-5; B. Paolozzi Strozzi, in catalogo della mostra (Roma, 1982), Firenze, p. 172; S. Pinto, La promozione delle arti negli Stati italiani dall\u2019et\u00e0 delle riforme all\u2019Unit\u00e0,<\/em> in Storia dell\u2019arte italiana<\/em>, vol. 6, Torino, 1982, p. 172; L. Vinca Masini, Giovanni Fattori<\/em>, Firenze, 1982, pp. 27-28, 54; C. Bonagura- L. Dinelli-L. Bernardini, in catalogo della mostra (Livorno, 1983-1984), pp. 225, 246-248; E. Spalletti, Gli anni del Caff\u00e8 Michelangiolo<\/em>, Roma, 1985, pp. 240-241; A. Boime, The Macchiaioli and the Risorgimento,<\/em> in catalogo della mostra (Los Angeles, 1986), Edith Tonelli and Katherine Hart, p. 48; S. Bietoletti, in catalogo della mostra (Baltimore-Worcester-Pittsburg, 1992-1993), Firenze, p. 187; D. Durb\u00e9, in catalogo della mostra (Firenze, 1994), Firenze, pp. 35-37, 297; P. Stivani, Realt\u00e0 sociale e realt\u00e0 \u201ccontemplativa\u201d in Fattori<\/em>, in catalogo della mostra (Firenze, 1994), Firenze, p. 288; D. Durb\u00e9, Fattori Giovanni,<\/em> in Dizionario Biografico degli italiani<\/em>, vol. 45, Istituto dell\u2019Enciclopedia Italiana fondata da Giovanni Treccani, Roma, 1995, p. 346; R. Monti, Fattori, in \u201cArt Dossier\u201d, maggio, n. 101, Firenze, p. 10; P. Stivani, I Macchiaioli,<\/em> in Ottocento. Catalogo dell\u2019arte italiana dell\u2019Ottocento<\/em>, n. 24, Milano, p. 14; F. F. Mancini, L\u2019impresa dei Mille nelle arti figurative da Marsala a Messina<\/em>, in \u201cLa Sicilia, Garibaldi, i Mille di Marsala: fonti, memoria e mito\u201d, atti del Convegno, Marsala, 11-12-13 maggio1997, pp. 123-131, Centro Stampa Rubino, Marsala; A. Marabottini, Origine e affermazione della macchia (1856-1870)<\/em>, in catalogo della mostra (Roma 2000), Roma, p. 21; C. Ceccutti, Da Castiglioncello a Porta Pia. I Macchiaioli e il Risorgimento<\/em>, in catalogo della mostra (Castiglioncello Centro per l\u2019Arte Diego Martelli- Castello Pasquini, Macchiaioli. Opere e protagonisti di una rivoluzione artistica (1861-1869)<\/em>, Firenze, pp. 47, 49; S. Bietoletti, La forza esortativa del Tricolore dipinto dalle Repubbliche alla Repubblica<\/em>, in catalogo mostra (Reggio Emilia, Chiostri di San Domenico, Bandiera dipinta. Il tricolore nella pittura italiana 1797-1947<\/em>), Milano, p. 26; L. Lombardi, Mazzini, Garibaldi e la sua leggenda,<\/em> in catalogo della mostra (Genova, Palazzo Ducale, Romantici e Macchiaioli. Giuseppe Mazzini e la grande pittura europea<\/em>), Milano, 2005, p. 152; F. Mazzocca, Da Quarto al Volturno. L\u2019epopea dei mille<\/em>, in catalogo della mostra, (Genova, 2007-2008), Milano, pp. 91, 177-178; R. Monti, I macchiaioli e il cinema. L\u2019immagine del XIX secolo e la pittura dei macchiaioli nel cinema italiano<\/em>, in catalogo della mostra (Castiglioncello, Centro per l\u2019arte Diego Martelli- Castello Pasquini, Il cinema dei pittori. Le arti e il cinema italiano<\/em>) Milano, 2007, p. 46; V. Farinella, Le guerre di Fattori, \u201cche non fu soldato\u201d<\/em>, in \u201cNuovi Studi Livornesi\u201d (estratti), vol. XV, \u00a0Livorno, 2008, pp. 14-15; N. Marchioni, In margine al centenario fattoriano: note sul naturalismo<\/em>, in catalogo della mostra (Firenze, Museo Nazionale Alinari della fotografia, I Macchiaioli e la fotografia<\/em>) Firenze, p. 67; A. Villari, in catalogo della mostra (Roma, 2010-2011), Milano, pp. 132-133; Garibaldi a Palermo. Una memorabile pagina del Risorgimento nel capolavoro di Fattori,<\/em> catalogo della mostra Viareggio, Centro Matteucci per l\u2019Arte Moderna, 22 gennaio-13 marzo 2011, a cura di G. Matteucci-F. Panconi-R. Viale; G. Barbera, schede in catalogo della mostra (Venaria- Firenze, 2011), p. 230.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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