{"id":76688,"date":"2013-12-09T17:22:45","date_gmt":"2013-12-09T16:22:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/portfolio\/giacomo-favretto-quadri-in-vendita\/"},"modified":"2019-07-25T11:09:15","modified_gmt":"2019-07-25T09:09:15","slug":"giacomo-favretto-quadri-in-vendita","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.sba.it\/en\/portfolio\/giacomo-favretto-quadri-in-vendita\/","title":{"rendered":"Giacomo Favretto, Caldo"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<h3><span style=\"font-size: 1.17em;\">Giacomo Favretto, Caldo<br \/>\n1885 <\/span><\/h3>\n<h3><\/h3>\n<p>olio su tela, cm 62,5 x 44,5<br \/>\nfirmato in basso a destra \u00abG. Favretto\u00bb<\/p>\n<hr id=\"system-readmore\" style=\"width: 1000px; word-spacing: 0px;\" \/>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3><span style=\"font-size: 10pt;\"><a href=\"http:\/\/www.sba.it\/favretto-giacomo-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-favretto-giacomo\/\">BIOGRAFIA\u00a0<\/a>|\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/to-sell\/\">VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?<\/a>\u00a0 | \u00a0<a href=\"https:\/\/www.sba.it\/en\/giacomo-favretto-caldo-quadri-in-vendita\/\">PRESENTAZIONE SBA DEL 2003<\/a><\/span><\/h3>\n<hr style=\"width: 1000px;\" \/>\n<h3><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">Non appena a Venezia fu indetta l\u2019Esposizione Nazionale del 1887, tutti gli occhi si rivolsero immediatamente a Giacomo Favretto ed ancor pi\u00f9 all\u2019evento della sua improvvisa scomparsa, avvenuta a soli trentotto anni. Fu allora che, mentre il pubblico e la critica lo acclamava all\u2019unanimit\u00e0 capo della nuova scuola veneziana dei giovani \u201cveristi\u201d &#8211; della quale facevano parte, insieme ai paesaggisti <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/beppe-ciardii-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-beppe-ciardi\/\"><strong>Ciardi<\/strong><\/a> e <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/fragiacomo-pietro-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-fragiacomo-pietro\/\"><strong>Fragiacomo<\/strong><\/a>, <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/nono-luigi-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-nono-luigi\/\"><strong>Nono<\/strong><\/a>, Tito e <a href=\"http:\/\/www.sba.it\/zezzos-alessandro-biografia-quadri-in-vendita-valutazione-stima-perizia-certificata-di-dipinti-di-zezzos-alessandro\/\"><strong>Zezzos<\/strong><\/a> &#8211; \u201cdegna delle sue tradizioni gloriose e della storia dell\u2019arte nazionale\u201d, il conte Lorenzo Tiepolo, sindaco della Serenissima, lanciandosi in un\u2019accorata e appassionata apologia riconosceva in lui il continuatore di quelle tradizioni, \u201cche in quella storia aveva gi\u00e0 scritto pagine indimenticabili\u201d. Sicuramente tra queste rientra <em>Caldo<\/em>, un\u2019opera che, pur nella sua concezione narrativa ancora di tipo aneddotico, dimostra di affrontare il tema dell\u2019idillio popolare in una nuova chiave psicologica, riflesso del pi\u00f9 aggiornato verismo letterario. All\u2019origine di un simile risultato sta un approccio diretto con la realt\u00e0 che attesta il passaggio, agli inizi degli anni Ottanta, dal quadro in costume di rievocazione settecentesca ad un modo schietto e diretto di rapportarsi alla vita moderna. Parallelamente si assiste ad una svolta radicale nello stile evidente, soprattutto, nella resa fedele del dato reale e nella sua meditata trasfigurazione al fine di restituire, in termini di pura visibilit\u00e0, l\u2019intensit\u00e0 dei sentimenti e il palpito delle emozioni. Di ci\u00f2 si coglie una diretta testimonianza anche in <em>Caldo<\/em>, dove l\u2019interesse per alcuni dettagli solo all\u2019apparenza secondari &#8211; l\u2019ombrello, la brocca ed i vasi allineati sulla mensola &#8211; lungi da un\u2019inerte e pedissequa imitazione fine a se stessa, contribuisce a rendere l\u2019atmosfera semplice e genuina di un ambiente vissuto, raggiungendo uno splendore cromatico senza pari. Il cappello adagiato a terra in primo piano, la ciabatta non calzata con disinibita naturalezza, il rosso avvampato del ventaglio, metafora di un generale sconvolgimento dei sensi, l\u2019uomo ripreso di spalle, con il capo reclino e gli occhi abbassati ed infine l\u2019espressione ambigua della donna e la sua indefinibile partecipazione alla scena, vanno ben oltre una scontata ricerca illustrativa mirante al piacevole e al pittoresco, caratteristica della pittura di genere allora pi\u00f9 in voga. L\u2019inclinazione per un tipo d\u2019iconografia evocativa di teneri e passionali sentimenti, Favretto l\u2019aveva, del resto, gi\u00e0 rivelata sin dalla fine degli anni Settanta in soggetti quali <em>L\u2019amore tra i polli, Il primo bacio, L\u2019erbaiolo veneziano, Idillio, Una dichiarazione e Soli!<\/em> composizioni che, in luoghi all\u2019aperto o in ambienti intimi, riproponevano, ogni volta in chiave nuova, il rapporto amoroso della coppia. All\u2019interno di questo filone <em>Caldo<\/em> occupa decisamente un posto a s\u00e9 per i termini moderni con cui il pittore riesce a rendere complessa una rappresentazione dai contorni a prima vista scontati. Questo elemento di pura novit\u00e0 non dovette certo passare inosservato ad un critico attento e sensibile come Carlo Dossi che, nulla notando \u201ctra le 102 opere esposte [alla rassegna di Brera del 1885] che esca dall\u2019ordinario\u201d, cos\u00ec si era espresso: \u201c\u2026I migliori sono senza dubbio quelli di Giacomo Favretto <em>Caldo<\/em> e <em>El me dise la Rossa<\/em> [nel primo si vede] un operaio, colle spalle volte al riguardante, che fa una dichiarazione d\u2019amore ad una popolana sedutagli di faccia, col ventaglio in mano e col viso rosso. Favretto \u00e8 pittore elegante, che sa profumare i suoi popolani in modo da far perdere loro ogni odore di plebe, e talvolta anche di carne, cosicch\u00e9 possono entrare famigliarmente nel boudoir della donna pi\u00f9 schifiltosa e incipriata\u201d.<br \/>\nNonostante questa puntuale e fedele testimonianza, la letteratura pi\u00f9 recente ha creduto d\u2019identificare <em>Caldo<\/em> in un dipinto la cui scena risulta affatto corrispondente alla descrizione dell\u2019autore di Note azzurre. A creare i presupposti per una simile sciarada iconografica concorse Enrico Somar\u00e9 il quale, in un\u2019epoca in cui la tela esposta a Brera non era ancora nota, equivocando completamente la descrizione del Dossi, mise in relazione <em>Caldo<\/em> con <em>Contrasti d\u2019amore. Repetita iuvant<\/em>, si potrebbe dire, infatti, in tempi relativamente recenti, un quadro di soggetto identico a Caldo e pressoch\u00e9 dello stesso formato, apparso sul mercato romano nel 1980, \u00e8 stato erroneamente accorpato al catalogo favrettiano con il titolo <em>Contrasti d\u2019amore<\/em>. Da riferire, verosimilmente, al dipinto qui per primo citato, dove l\u2019artista riprende, in un diverso contesto domestico, la scena del corteggiamento aggiungendo, alla sinistra della coppia, una seconda figura femminile nella cui espressione rattristata e delusa \u00e8 da riconoscere, a nostro avviso, l\u2019essenza di un amore contrastato (cfr. G. Perocco, R. Trevisan,<em> Giacomo Favretto<\/em>, Torino, 1986, pp. 172-173, 176-177).<br \/>\nIl recupero dall\u2019oblio di quella che per qualit\u00e0 esecutiva, vigore cromatico e resa materica sembra inequivocabilmente la versione esposta alla rassegna di Brera, oltre ad aggiungere un importante tassello nella produzione matura di Favretto, viene a far luce sull\u2019ancora per molti versi confuso censimento della sua opera, permettendo di ammirarne, per la prima volta, uno dei risultati pi\u00f9 riusciti rimasto sin qui inedito.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">F. Panconi, <em>Quel Caldo riemerso dai freddi meandri dell\u2019oblio,<\/em> brochure di presentazione del quadro, \u201cLe Muse\u201d Galleria d\u2019Arte, Cortina d\u2019Ampezzo, 2-21 agosto 2003<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><br \/>\nEsposizioni<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Esposizione di Belle Arti nel Palazzo di Brera<\/em>, 1885, n. 90; Modenantiquaria Padiglione Excelsior-Palazzo Guidobono, <em>Venezia prima della Biennale. La pittura veneta dall\u2019unit\u00e0 d\u2019Italia al 1895 nelle collezioni private,<\/em> a cura di S. Bietoletti- G. Matteucci-P. Nicholls-P. Serafini, 19-27 febbraio, 6-28 marzo 2005, n. 26; Chiostro del Bramante-Museo Correr, <em>Giacomo Favretto. Venezia, fascino e seduzione<\/em>, a cura di P. Serafini, 23 aprile-11 luglio, 31 luglio-21 novembre 2010, n. 62.<\/p>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><br \/>\nBibliografia<br \/>\n<\/strong>E. Somar\u00e9, <em>Favretto<\/em>, Verona, 1933, pp. 41, 53; C. Dossi, <em>Opere<\/em>, a cura di D. Isella, Milano, 1995, p. 1304; S. Bietoletti, schede in catalogo della mostra (modena-tortona, 2005), p. 58.<\/p>\n<p>\u00a0[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_single_image media=&#8221;6456&#8243; media_lightbox=&#8221;yes&#8221; media_width_percent=&#8221;100&#8243;][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/2&#8243;][vc_column_text] Giacomo Favretto, Caldo 1885 olio su tela, cm 62,5 x 44,5 firmato in basso a destra \u00abG. 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