{"id":76669,"date":"2013-12-09T17:39:02","date_gmt":"2013-12-09T16:39:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.sba.it\/portfolio\/giacomo-favretto-vendita-quadri-dell-800\/"},"modified":"2019-10-01T11:01:45","modified_gmt":"2019-10-01T09:01:45","slug":"giacomo-favretto-vendita-quadri-dell-800","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.sba.it\/en\/portfolio\/giacomo-favretto-vendita-quadri-dell-800\/","title":{"rendered":"Giacomo Favretto, Liston moderno"},"content":{"rendered":"

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Giacomo Favretto, Liston moderno
\n1887\u00a0<\/span><\/h3>\n

<\/h3>\n

olio su tela, cm. 82,5×162,5
\nfirmato in basso a sinistra: G. Favretto;
\nsul verso, in basso a sinistra e a destra, sulla tela, la firma ripetuta; inoltre, sempre sul verso della tela, la scritta: \u201canno 1887\u201d<\/p>\n

\n

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\n

BIOGRAFIA\u00a0<\/a>|\u00a0\u00a0VUOI VENDERE O COMPRARE UN QUADRO DI QUESTO ARTISTA?<\/a>\u00a0 | \u00a0PRESENTAZIONE SBA DEL 2003<\/a><\/span><\/h3>\n
\n

<\/h3>\n

Recentemente apparso sul mercato, dopo che dall\u2019ultima presenza pubblica alla Biennale del 1928 se ne erano perdute le tracce, il Liston moderno<\/em> \u00e8 ritenuto da sempre per giudizio unanime il quadro pi\u00f9 famoso di Favretto e il capolavoro della sua maturit\u00e0. Lo stesso pittore lo riteneva tra le opere sue pi\u00f9 rappresentative, come attesta una fotografia scattata subito dopo la morte la quale documenta la presenza del quadro sul cavalletto dello studio, ove gli fanno corona altri dipinti fondamentali, come il Ritratto del padre,<\/em> e il Mercato in Campo San Paolo<\/em>. Ad \u00a0accrescere la fama della tela sin dal suo nascere (1886-87), contribu\u00ec la presentazione della stessa all\u2019esposizione Nazionale Artistica di Venezia del 1877, nella quale figur\u00f2 insieme con il Traghetto della Maddalena<\/em>, e la Fiera di Pasqua al Ponte di Rialto.<\/em>
\nIl 12 giugno dello stesso anno, mentre la rassegna era in corso, Favretto moriva. Il padre Domenico, modesto falegname, ne ereditava il complesso pittorico rimasto nello studio della cui gestione cominci\u00f2 ad occuparsi. L\u2019anno seguente inviava il Liston moderno<\/em> all\u2019Esposizione Nazionale di Bologna, alla quale furono invitati, come rappresentanti dell\u2019arte veneta contemporanea, anche Guglielmo Ciardi<\/strong><\/a> e Pietro Fragiacomo. Umberto I acquist\u00f2 il quadro per quindicimila lire. Il giornale dell\u2019Esposizione riportava la notizia pubblicando, nel n. 31, una fedele incisione eseguita da A. Centenari, accompagnata da un giudizio sull\u2019opera e sul suo autore: \u201c\u2026Egli possedeva una rara chiarezza d\u2019intuizione per tutto ci\u00f2 che \u00e8 movimento e carattere e quindi nei suoi bozzetti si rilevava, forse pi\u00f9 che nelle opere compiute, l\u2019impressione fotografica dell\u2019insieme e quella omogeneit\u00e0 la quale costituisce ci\u00f2 che oggi si suol chiamare giustezza dell\u2019ambiente. E questa qualit\u00e0 preziosissima gli permise di spingere la pittura di genere tanto avanti da sedurre anche molti di coloro che conservavano vive predilezioni per le scene eroiche\u2026\u201d (L\u2019Esposizione Illustrata delle Provincie dell\u2019Emilia, n. 31, Bologna, 1988, pp. 247, 248).
\nL\u2019elemento di novit\u00e0 introdotto da Favretto \u00e8 il superamento dei limiti di una concezione narrativa di tipo aneddotico, per rappresentare con quell\u2019episodio, una \u201ctranche de vie\u201d, che \u00e8 specchio della vita del tempo e dei costumi caratterizzanti la societ\u00e0 veneziana di allora.
\nA rendere ancora pi\u00f9 viva e palpitante la scena, \u00e8 il risalto conferito ai modelli, veri e propri personaggi, legati alla quotidianit\u00e0, tra i quali Guido Perocco ha identificato, nella figura del vecchio con bombetta all\u2019estrema destra della composizione e nella giovane donna a sinistra con lo scialle, rispettivamente il padre e la sorella del pittore. Insieme con gli altri comprimari dell\u2019episodio, la loro figura riempie lo spazio antistante San Marco, dominando sull\u2019architettura di fondo e annullando ogni altro particolare. La proiezione in primo piano dei loro volti \u00e8 esibita come in una inquadratura cinematografica, al fine di conferire un maggiore interesse psicologico. Con queste soluzioni compositive, Favretto ha ideato un\u2019iconografia audace e di grande originalit\u00e0, offrendo della realt\u00e0 una visione mondana di timbro dichiaratamente impressionista.<\/p>\n

Societ\u00e0 di Belle Arti<\/p>\n

\u201cProspero, un relatore del Corriere di Roma ha visitato lo studio di Giacomo Favretto \u2013 e ne ha scritto al suo giornale un interessante articolo.
\nEl liston moderno<\/em> \u00e8 il soggetto, che fa riscontro a quello del quadro gi\u00e0 esposto El liston<\/em> alla fine del secolo decimo ottavo. Non \u00e8 una ricostruzione storica, ma la vita sorpresa in una delle sue brillanti manifestazioni.
\nL\u2019insieme era gi\u00e0 segnato, le figure condotte a buon punto, due terminate si pu\u00f2 dire: un pescatore di Chioggia nel suo costume pittoresco, che in attitudine sorridente guarda la gente che passa oziando. Favretto, dopo averlo terminato, con aria contenta diceva agli amici: – Questo vecchio fa il quadro. Ed \u00e8 verissimo come nota principale, posta al primo piano della tela, pu\u00f2 dirsi veramente una trovata.
\nUna signora elegante bellissima dagli occhi neri, il cui splendore \u00e8 un po\u2019 smorsato dalla veletta calata sul viso passa nell\u2019attitudine di chi con compiacenza si sente ammirato.
\nAnche allo stato in cui ora si trova \u00e8 questo, secondo me, un piccolo capolavoro.
\nBisognerebbe impedire che uscisse d\u2019Italia, nella galleria delle opere moderne sarebbe, nello stesso tempo, un ornamento e una reliquia. Ed il culto dell\u2019arte non deve mai non andar accompagnato da quello degli artisti\u201d.
\nL\u2019Esposizione nazionale Artistica Illustrata,<\/em> n. 28, Venezia, 2 ottobre 1887, p. 223.<\/p>\n

\u201cRestava incompiuta nel suo studio la tela della Passeggiata odierna<\/em>, che doveva fare degno riscontro al Liston del Settecento.<\/em>
\nProprio con questi due ultimi suoi quadri il Favretto rappresent\u00f2 i due aspetti, vecchio e moderno, della societ\u00e0 veneziana, e la varia indole del suo ingegno. La Passeggiata odierna a San Marco<\/em> \u00e8 l\u2019immagine della vita cos\u00ec precocemente interrotta del povero pittore. Poche figure sono finite, le altre abbozzate, le vedi come attraverso una nebbia, le scorgi alla stessa guisa che nelle nubi dell\u2019occaso la mente si piace disegnare forme fantastiche.
\nErano in queste due opere i preludi di un indirizzo nuovo a cui stava rivolgendosi l\u2019ingegno del pittore. Non si pu\u00f2 dire assolutamente, come alcuni affermano, che i quadri del Favretto siano una gaia festa per gli occhi e nulla pi\u00f9. Nella dolce fusione delle tinte, nelle limpide meschianze senza velature, senza ritocchi, non si rivela soltanto l\u2019abilit\u00e0 della mano veramente prodigiosa, ma si appalesa un\u2019arte , la quale rende giusto l\u2019intuito del luogo e l\u2019impronta del costume. Non era soltanto un felice pittore, era altres\u00ec un artista \u2013 l\u2019artista del colore e della luce, che sapeva gaiamente accordare insieme i colori pi\u00f9 disparati e stridenti cos\u00ec da destare, insieme coll\u2019ammirazione per le superate difficolt\u00e0 di tavolozza, un vero godimento estetico.
\nNon si pu\u00f2 negar d\u2019altra parte che l\u2019arte non fosse per lui sopra tutto colore, che la superficialit\u00e0 d\u2019espressione non fosse dissimulata dalla straordinaria abilit\u00e0 tecnica, e la composizione stessa non subordinasse alla macchia, che diveniva la vita del quadro\u201d.<\/p>\n

Pompeo Molmenti, Venezia. Nuovi studi di storia e d\u2019arte,<\/em> Firenze, 1897, pp. 398, 399<\/p>\n

\n


\nEsposizioni
\n<\/strong>Esposizione Nazionale di Belle Arti in Bologna<\/em>, 1888, p. 57, n. 95 (Al Liston moderno<\/em>); III Esposizione Internazionale d\u2019Arte della citt\u00e0 di Venezia,<\/em> Venezia, 1899, sala b, p. 22, n. 26 (Liston moderno<\/em>); Palazzo delle Belle Arti, Venezia nei secoli XVIII e XIX,<\/em> Parigi, aprile-maggio 1919, n.141; XVI Esposizione Internazionale d\u2019Arte della citt\u00e0 di Venezia,<\/em> Venezia, 1928, sale 7-14, p. 40, n. 112.<\/p>\n

\n


\nBibliografia
\n<\/strong>D. Fadiga, Atti della Reale Accademia di Belle Arti di \u00a0Venezia \u00a01887<\/em>, Venezia, aprile 1887, p. 61; L. Chirtani, Favretto innovatore<\/em>, in \u201cL\u2019Esposizione Artistica Nazionale Illustrata \u2013 Venezia 1887\u201d, n. 12, Venezia, giugno 1887; G. C. Sicco, Giacomo Favretto e le sue opere,<\/em> G. C.Sicco, Torino, 1887, tav. IX; L\u2019Esposizione illustrata delle Provincie dell\u2019Emilia<\/em>, n. 31, Bologna, 1888, p. 244 (ripr.); Liston moderno,<\/em> in \u201cL\u2019Illustrazione italiana\u201d, Milano-Roma, dicembre 1888; Liston odierno. Quadro di G.Favretto,<\/em> in \u201cBologna Esposizione Emiliana 1888\u201d, Bologna, 1888, n. 31; P. G. Molmenti-G.Mantica, Esposizione Internazionale d\u2019Arte di Venezia. Giacomo Favretto<\/em>, Roma, 1895, pp.13, 20, 25; U. Fleres, Esposizione Artistica Internazionale di Venezia. Mostra retrospettiva del pittore Giacomo Favretto<\/em>, Roma, 1899, pp. 102-103; S. D. Paoletti, L\u2019Arte alla III Esposizione Internazionale della Citt\u00e0 di Venezia<\/em>, in \u201cL\u2019Alto Adige\u201d, Trento, 1899; S. D. Paoletti, La III Esposizione Internazionale d\u2019Arte della Citt\u00e0 di Venezia \u00a01899. Le mostre individuali<\/em>, in \u201cVeglie italiane\u201d, Roma, Milano, 1899; G. Secretant, La \u00a0III Esposizione Mondiale di Belle Arti a Venezia,<\/em> in \u201cIllustrazione Italiana\u201d, anno XXVI, n. 18, Milano, aprile 1899, p. 282; G. Secretant, La III Esposizione internazionale di Belle Arti \u00a0a Venezia. I. La Sala Favretto<\/em>, in \u201cL\u2019Illustrazione Italiana\u201d, n. 20, Milano, maggio 1899, pp. 22, 32; L. Brosch, Giacomo Favretto<\/em>, in \u201cDie Kunst Unserer Zeit\u201d, Lieferung 3, F. Haufstaeng, Kunstverlag, M\u00fcnchen, 1902, pp. 44, 47, 49; L. B\u00e9n\u00e9dite-G. Fogolari, Storia della Pittura del secolo XIX,<\/em>\u00a0Milano, 1915, p. 490. A. M. Comanducci, I pittori italiani dell\u2019Ottocento<\/em>, Casa Editrice Artisti d\u2019Italia, S.A., Milano, 1934, pp. 222, 224; E. Somar\u00e9, I maestri della pittura italiana dell\u2019Ottocento. Favretto<\/em>, Milano, 1935, p. 53, tav. LXIV; L. Brosch, Giacomo Favretto (nel cinquantenario della morte)<\/em>, in \u201cIl Gazzettino Illustrato\u201d, Venezia, novembre 1937; A.A.V.V., Giacomo Favretto nel cinquantenario della morte<\/em>, in \u201cL\u2019Avvenire d\u2019Italia\u201d, Roma, agosto 1937; E. Cecchi, Pittura Italiana dell\u2019Ottocento<\/em>, Milano, 1938, p. 340; A. M. Brizio, Storia Universale dell\u2019Arte. Ottocento-Novecento,<\/em>\u00a0vol. VI, Torino, 1939, p. 258; U. Galletti- E. Camesasca, Enciclopedia della Pittura Italiana<\/em>, Milano, 1950, p. 906. G. Pavanello-G. Romanelli, Venezia nell\u2019Ottocento. Immagine e mito,<\/em> catalogo della mostra, Milano, 1983, p.188; G. Perocco-R. Trevisan, Giacomo Favretto<\/em>, Torino, 1986, p. 189, n.192 (ripr.).<\/p>\n

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